Vivir es cuestión de método

Dashiel Hammett: Un pequeño homenaje de Sergio Dahbar

2011-02-05T06:35:00.003-04:30

(vía el nacional)

Entró en la inmortalidad como Samuel Dashiell Hammett, el 10 de enero de 1961.

Todas las enfermedades que se le habían acumulado en el cuerpo lo asfixiaron al mismo tiempo ese día. Ya era una leyenda en el mundo de la literatura y del séptimo arte.

Tenía 65 años de edad y no podía estar más flaco. Y arruinado económicamente. Así se despedía uno de los íconos implacables de la literatura contemporánea estadounidense.

En ocho años (1927 / 1934) creó una corriente de escritura (cinco novelas y dos libros de relatos) que Raymond Chandler definió como si alguien hubiera agarrado un jarrón de porcelana china y lo hubiera lanzado por las sucias calles de San Francisco.

Se refería al cambio de timón de Hammett, cuando pulverizó la novela inglesa de asesinatos, racionalista, sellada con aquel investigador aristócrata (casi siempre acompañado por un bobalicón asistente) y creó el personaje rudo de la sociedad capitalista y salvaje, enamoradizo pero siempre leal a sus principios de acero.

Produjo una obra breve y precisa, cargada de ambigüedades y violencia explícita, sin olvidar el comentario social y el desprecio por quienes usaban el poder político para beneficio propio. Hammett no sólo entró en el olimpo del policial universal, sino entre los nombres que hay que leer de la literatura anglosajona.

André Gide anotó la siguiente entrada en su diario, el 16 de marzo de 1943: "Esos diálogos, conducidos con mano maestra, son cosa para enfrentarla con Hemingway y hasta con Faulkner; todo el relato es de una habilidad y un cinismo implacables. En ese género particular es lo más notable que he leído" (sobre Cosecha roja).

Dashiell Hammett era un hombre de metáforas secas.

"Desapareció dijo Spade como desaparece un puño cuando se abre la mano ".

Y de historias que podían retratar los sentimientos absurdos de mucha gente en diferentes lugares del planeta.

Una de las más notables es la del señor Flitcraft, anécdota que Spade le cuenta a la atractiva Brigid, sin que nadie se lo pida, en las páginas de El halcón maltés. Un hombre gris, casado y con hijos, ve cómo un día un accidente casual en la calle lo enfrenta con la posibilidad de la muerte.

Ante semejante destino, Flitcraft decide huir por la tangente. Sin mediar palabra, abandona su hogar, su esposa, sus hijos, y escapa a otra ciudad.

Uno supone que aquel hombrecito cambiará de vida, al entender la fragilidad de lo que se vive a diario.

Pero Flitcraft repite en su segunda oportunidad el mismo canon previo: se vuelve a casar con una mujer parecida, construye un hogar similar y tiene otra vez hijos. Hubo motivación para el cambio, pero no para dejar de ser lo que era.

Dashiell Hammett creía en un código ético inquebrantable: un hombre siempre debe respetar su palabra. Por eso los personajes de sus novelas y cuentos son cínicos, pero creen en el honor de lo que dijeron que harían.

Por eso su conducta personal lo llevó a negarse a dar los nombres de los que ofrecieron fondos para cancelar las fianzas de los comunistas que habían sido detenidos en la caza de brujas.

Dashiell Hammett concluyó la entrevista con Joseph McCarthy, junto al entonces pálido Richard Nixon, frente a la Comisión de Actividades Antinorteamericanas, como si se tratara de un diálogo de un personaje de ficción: Usted, en mi lugar, ¿habría permitido que sus libros estén en bibliotecas públicas? En su lugar yo jamás permitiría que haya bibliotecas, senador.

Ese desplante selló una admiración inquebrantable que le profesaba su compañera, Lillian Hellman, y lo condujo a la cárcel por seis meses, en West Virginia, a comienzos de los años cincuenta. Y trabajó en el aseo de las letrinas, tarea que lo enorgullecía después de haber dado la vida por la patria.

Al final de su vida se dedicó a la lectura y la acumulación de conocimientos que no tenían límites ni fronteras: la retina del ojo, el ajedrez, las sagas islandesas, las tortugas gigantes, Hegel, el canto de los pájaros, Marx, la vida de la costa atlántica, las abejas, los fabricantes de armas del siglo XVII, así como las formas diversas de los nudos y los lazos marinos. Se sentía satisfecho: había creado una obra única. Se podía ir tranquilo.

Un descubrimiento: Elvis Costello canta Knowing me, knowing you de ABBA ¡Genio!

2011-02-01T18:47:00.001-04:30

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Literatura, lectura y democracia: una breve reflexión de Mario Vargas Llosa

2011-01-03T08:45:00.005-04:30

(via el nacional)

"Enseñar a los jóvenes a leer buenos libros es crear buenos ciudadanos que velen por la democracia, que tengan una actitud crítica y sean participantes efectivos del cambio y del progreso. La literatura es un motor de cambio, es un elemento que permanentemente contradice lo que todos los poderes tratan siempre de probar: que el mundo está bien hecho y que la sociedad funciona. La literatura es un constante desmentido. Una sociedad puede estar funcionando bien, pero la literatura nos muestra que puede hacerlo mejor. Aunque parezca una exageración, fantasear, crear mundos y soñar con ellos, es una manera de trabajar por la superación de la vida humana. La literatura es fundamental para lograr que funcionen las instituciones democráticas".

The fighter: tras los pasos de Rocky, Million Dollar Baby, Cinderella Many Raging bull

2010-12-26T10:54:00.007-04:30

(via el nacional)

Miles de personas llenaron las salas de cine el fin de semana pasado en Estados Unidos para ver a Mark Wahlberg interpretar a Micky Ward en la película The Fighter.

El filme sobre un boxeador de una zona ruda de Boston generó más de 12 millones de dólares en la taquilla, fue nominado a varios premios y está entre los favoritos para el Oscar.

Wahlberg y su coprotagonista Christian Bale incluso aparecieron en la portada de la revista Sports Illustrated, que catalogó la película como un clásico instantáneo.

Aunque el boxeo sigue siendo una fuente de gran material para películas, el deporte sigue sufriendo. Muchas peleas tuvieron asientos vacíos en 2010, y el combate que todos quieren ver, Manny Pacquiao contra Floyd Mayweather Jr, todavía no se produce.

Existe entonces una contradicción: el boxeo nunca había sido tan popular en la pantalla grande y quizás nunca menos popular en la vida real. Está afectado por los exorbitantes precios de las taquillas en medio de un difícil clima económico, las riñas entre promotores y la proliferación de organismos rectores.

"Suceden además un par de cosas: tienes las artes marciales mixtas y no hay un gran campeón del peso completo.

Se necesitan grandes boxeadores para que la gente vuelva a seguir el deporte", dijo Wahlberg en el estreno de la cinta.

El actor considera que la mayoría de los boxeadores a los que ha conocido tienen una historia que merece ser contada en la pantalla grande, en un libro o en televisión. Quizás por eso el boxeo ha sido una fórmula de éxito en el cine.

La legendaria película Raging Bull, de Martin Scorsese, por la que Robert De Niro ganó el Oscar a mejor actor en 1981, es considerada una obra maestra.

Cinderella Man fue nominada a tres Oscar en 2006, dos años después de que Million Dollar Baby ganó el premio a Mejor Película, Mejor Director (Clint Eastwood), Mejor Actriz (Hilary Swank) y Mejor Actor de Reparto (Morgan Freeman).

Está además la cinta que lo comenzó todo: el Rocky original, que ganó dos Oscar en 1976 y tuvo varias secuelas.

La representación de Sylvester Stallone de un peleador ficticio de Filadelfia le valió la exaltación al Salón de la Fama del Boxeo Internacional ese año.

"Las dos cosas que volvieron a colocar al boxeo en los reflectores fueron el gran éxito del equipo olímpico de 1976 y cuando Sylvester Stallone nos dio a nuestro campeón del peso completo, Rocky Balboa", señaló el entrenador Emanuel Steward.

Entetenimiento, cultura y narrativa en los medios digitales: una reflexión de Michael Eisner

2010-12-10T08:01:00.004-04:30

(via el nacional)

Este es el mejor momento de mi carrera en los medios. ¿Era más fácil cuando trabajaba en ABC y había apenas tres cadenas y el menos objetable de los programas era igual un éxito seguro? Claro que sí.

No pienso que esté haciendo nada diferente de lo que hice en Disney, cuando incursioné en la animación o en la acción en vivo o en el desarrollo de la televisión. Mi interés siempre fue saber ¿cuál es el programa? Porque si es el adecuado, el resto se soluciona.

Pero si uno sigue en el negocio de los medios de comunicación, tendría que ser un troglodita, o estar en una silla de ruedas o ser incapaz de pensar, para no estar involucrado en los nuevos medios.

Me intriga el hecho de que en el mundo tecnológico se puede crear entretenimiento que llegue a una audiencia de 60 millones de personas. Pero es selectivo. Farmville llega a 60 millones de personas y hay otros juegos que no llegan a nadie.

Todo gira en torno a la selección.

La importancia atemporal del contenido

La creación de contenido nunca fue tan importante como hoy. Está totalmente abierta a todo tipo de nuevas aventuras creativas. La diseminación del conocimiento a cada rincón y grieta del mundo nunca fue tan expedita. Ha ido desde pinturas en las paredes de los cavernícolas hasta la capacidad de transmitir películas digitales, programas de televisión, noticias, información y música a cada cueva del mundo. La necesidad de ideas entretenidas, informativas, importantes y provocativas nunca ha sido tan grande como hoy.

No creo que lo único que cuente sea que el usuario pueda generar material o la democratización de los medios. Lo más importante sigue siendo que los seres humanos se reúnan y decidan qué es y no es interesante.

Un ejemplo del poder de una idea que se está trasladando a un medio masivo de comunicación es el siguiente. Estamos comprando "Otro estadounidense", un programa sobre la política de "no pregunten, no respondan" sobre el ingreso de homosexuales en la fuerzas armadas de Estados Unidos, realizado por un muchacho que pasó tres años entrevistando a militares.

Hizo un programa que fue producido solamente los domingos y los lunes en Nueva York. Podría haber sido hecho hace 3.000 años.

Vamos a traducir eso a una experiencia digital que se podrá vivir en teléfonos celulares y en conexiones de Internet para una audiencia que en vez de ser de 30 personas en un cine puede ser de 30 millones en todo el mundo. Es un ejemplo de lo lejos que hemos llegado y de cómo seguimos dependiendo de una mente individual.

No importa cuán elocuente me gustaría ser respecto a la importancia del entretenimiento en el comercio internacional y la cultura y democracia de Estados Unidos, no hay que olvidar que sigue siendo un negocio y hay que financiarlo y obtener un retorno.

Encontrar un refugio en el mundo digital

Después de salir de Disney, no sabía lo que quería hacer. Encontré nuevos socios. Siempre me gustó ser parte de un equipo. Jamás he actuado por cuenta propia y nunca lo haré. Es más divertido tener alguien con quien lamentarse y con quien celebrar.

Solía ser el más joven en cada organización en la que estaba.

Mis socios siempre eran mayores.

De pronto, desperté un día y era la persona más vieja y mis colegas eran significativamente menores.

Ahora mis compañeros son generacionalmente más jóvenes. Cuando dejé Disney me traje a Andy Redman conmigo. Tenía 25 años.

Hemos trabajado por cinco años de la misma forma que lo hice con Frank (Wells, ejecutivo Disney) y Barry (Diller, ejecutivo de Paramount) hablando diariamente 22 veces. Y es 38 años menor. Me gustan las ideas jóvenes.

Es como que volví a hacer las cosas de la manera que las hacía al comienzo de mi carrera.

Cuando comencé era el empleado de menor rango en el piso 37 de ABC. Me pasaban todas las tareas. Ahora lo hago todo solo, con algunos asistentes. De pronto, ya no puedo delegar como cuando tenía 125.000 personas trabajando para mí. Y eso es bueno. Dicen que hacer el crucigrama del New York Times ayuda a agudizar la mente, te mantiene joven. Quizás estar más cerca de la acción tiene el mismo efecto.

Prefiero contratar a un ejecutivo que tomó clases de historia y filosofía y lenguaje y arte y literatura que alguien que solamente ha estudiado un solo elemento de un solo tema. Cuando mi hijo quería ir a una escuela de cine, llamé a George Lucas que le dijo: "No vayas. Aprender a hacer una película es como aprender a conducir un auto. Cualquiera puede aprender a manejar. Lo que importa es hacia dónde conduces".

Mucha gente puede aprender a escribir códigos de computadoras y entender el funcionamiento interno de la revolución tecnológica en la que estamos, pero si va a producir contenido, preferiría que entendiera qué es lo que hace una buena narración. Hallar personas que puedan hacerlo reír o llorar o sonreír o enojarse o aprender algo sobre usted mismo. Esa gente no es común. Siempre hablamos sobre la falta de ingenieros en Estados Unidos. Yo diría que lideramos en lo que es más importante para crear todo eso, que es el sistema educativo en las humanidades. Para mí, eso es clave.

Para la gente que llega al negocio del entretenimiento las oportunidades son enormes. Sin embargo, las reglas del drama no han cambiado. Todavía tiene que tener personajes, una reacción emocional y (el espectador) tiene que, ojalá, aprender algo. Esas cosas no desaparecerán.

No sé cuál será el tercer acto de esta transformación de los medios. Ni siquiera sé si conocemos el segundo. Probablemente estemos todavía en el primer acto del prólogo. He asistido a conferencias en las que algunos son llevados en hombros como si hubiesen ganado el Super Bowl y dos años después la gente comenta "¿qué le pasó a ese muchacho?". Me senté en la conferencia de Allen & Co. hace dos años y este joven Mark Pincus (presidente ejecutivo de Zynga, la compañía que lanzó Farmville) estaba sentado en la mesa. ¿Quién sabía que dos años después iba a tener el mejor lugar en la casa?.

Recuerdo haber conversado con Barry Diller en la década de los 60 sobre hacer que el entretenimiento fuera como una guía telefónica.

Uno va a la H y busca el programa Happy days y marca el número. No teníamos idea de lo que estábamos hablando. Pero era el concepto del entretenimiento entregado al consumidor para que decida lo que quiere ver.

A veces uno tiene la idea correcta pero es demasiado pronto o hay un matiz equivocado. Estábamos muy entusiasmados cuando Bill Gates demostraba su Tablet PC, pero no fue hasta ahora que el iPad mostró la promesa que la tableta puede ser.

No deberíamos quejarnos de cómo la tecnología arruina nuestras vidas y negocios. No lo hace.

Hay que adaptarse y seguir adelante.

Cuando Mahalia Jackson dice Lord: un poema de Armando Rojas Guardia

2010-11-21T19:07:00.005-04:30

Cuando Mahalia Jackson dice Lord,
reservándole a esta nítida palabra
la nota más pura de la voz,
yo enseguida lo comprendo: sé que allí,
en la negrura abismal de su garganta,
sangra la única carne que me importa,
el cuerpo amado hasta dolerme,
mi hijo ajusticiado, hermano íngrimo,
padre a quien engendra mi ternura,
mi Señor que apaleo, último amigo
al filo de la noche, en plena duda,
por debajo del asco y la vergüenza
y más allá del estruendo de la dicha,
porque no hay otro amor, otra respuesta:
apenas sus dos ojos que me otean,
sus oídos que me auscultan,
ese tacto inasible despertándome
a la pulpa redonda de mí mismo
cuando nada me importa, excepto Él
arrinconado allá (desván o sótano)
junto al soldado de goma y la muñeca
payaso en el circo de los locos,
camarada del poeta y de la puta,
príncipe de flores y leprosos,
majestad harapienta, Dios proscrito
a quien unos cuantos, negra tribu,
llamamos con ronquísima dulzura
compañero.

Reintegrado como escritor: participación en FILVEN 2010

2010-11-16T12:22:00.006-04:30

Una palabra bastará para sanarnos: sobre la escritura terapéutica

2010-09-10T07:26:00.004-04:30

Artículo publicado en la revista Claro, de la Lic. Melanny Hérnández y para el que fuimos entrevistados.

CCS-PTY: Las ciudades y los libros, artículo publicado en Papel Literario

2010-06-19T11:53:00.002-04:30

Taller de relato breve en el Ateneo de Caracas

2010-06-12T18:43:00.004-04:30

A ver, que en estos tiempos actuales de Venezuela siempre se termina por herir susceptibilidades pero, en el fondo, no tengo por qué ocultarlo: me alegra que el Ateneo de Caracas esté de nuevo en pie y tanto me alegra que me uno a su calendario de actividades, con un par de talleres uno de relato corto y el de escritura terapéutica Escribir para sanar.

Todavía recuerdo esas tardes de sábado de hace 18 años cuando me sentaba en uno de los salones del tercer piso de la antigua sede el Ateneo a escuchar a Ibrahim Guerra hablar sobre producción de televisión dramática: estudiaba 4to año de bachillerato, le veía nula utilidad en ese contexto a esas clases, pero mi padre pensaba que era buena idea y yo lo apoyé.

La cuestión es que ahora, más viejos -seguro- y más sabios -esperamos- volvemos con un taller que teníamos abandonado por la dinámica del Icrea: el de Ficción breve o relato corto, el mismo cuya idea original trabajamos hace ocho años.

¿Qué saldrás de allí convertido en escritor? Bien lo dice Vargas Llosa, para ser escritor básicamente hace falta vivir una vida de escritor.

Yo te voy a explicar qué es un relato, por qué no se debe quedar en la mera anécdota, por qué es tan importante el tema, cómo echar a andar una anécdota, cómo crear personajes que al menos se arrieguen a intentar crear empatía con el lector y cómo llevar hasta su desenlace una historia.

¿Cómo lo haremos? Leyendo textos de autores consagrados, revisando algunos contenidos teóricos y, sobre todo, revisando los ejercicios que ustedes, los participantes, vayan trayendo como parte de las asignaciones o cuentos que hayan desarrollado previamente y de los que deseen mi opinión.

¿Que cómo escribo? Bueno, para muestras dos botones, revisa mi relato recientemente publicado en Prodavinci, Miércoles 2 pm o el seleccionado para la Antología de autores latinoamericanos El futuro no es nuestro que se titula Música incidental: son dos relatos que muestran cómo me planteo la escritura de relatos.

¿Los detalles?

23 de junio al 28 de julio
TALLER DE FICCIÓN BREVE
Cómo escribir relatos cortos jugando con textos de autores aclamados

Dictado por Jesús Nieves Montero
Miércoles de 2 a 6pm
Espacio María Teresa Castillo
6 sesiones. 12 horas académicas. Inversión: Bs. 740

Más información:
Telefax. 0212 793.7015
formacion.ateneo@gmail.com
Qta La Colina, Av. La Salle.
Urb. Colinas de Los Caobos
Diagonal a Venevisión

Inscripciones:
• Pagos en efectivo o tarjeta de débito / crédito. En la sede del Ateneo.
• Depósitos en Cta. Corriente Banesco 0134036600361005156.
Enviar comprobante por fax o email. No se aceptan transferencias.

¡Listo! ¡Ojalá podamos encontrarnos y conversar un poco de literatura!

Fútbol, memoria y literatura: Miércoles 2 pm, un relato mío en Prodavinci

2010-06-04T11:37:00.003-04:30

A Maybell

Cuando terminó la amputación y todavía con la conmoción que siempre le producía el olor a chamusque del cauterio contra la carne, el residente miró sobre la cabeza de su instrumentista y sintió la obligación de decir algo porque desde que lo vio por primera vez, lo había sentido inexplicablemente cercano, pero ella se adelantó: —¡Y pensar que ni siquiera era dueño de la moto!

El compromiso del paquete vascular de la pierna derecha era brutal y aunque se lo pensó mucho, tuvo que amputar. Al menos seguiría vivo. No había sudado tanto, terminó por ser un procedimiento sencillo. Además, extrañamente, el aire acondicionado en el quirófano funcionaba después de unos cuantos meses de intermitencias con diversas excusas técnicas o presupuestarias.

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Al día siguiente, el amputado levantó la sábana gris polvo y allí estaba el muñón: sin levantar la cabeza, sin dejar que el entorno se entrometiera en aquella ceremonia, pero, a la vez, como si ofreciera aquella mutilación a quien quisiera apropiársela, se quedó mirándola.

Estiró el brazo derecho y subió la palangana de agua y comenzó con precisión a frotar a la altura de donde hubiera estado la rodilla si su pierna existiera, mojaba el cubrecama, empapaba el colchón, más agua, limpiaba, cuidaba, regaba.

El residente pasó por la cama antes de entregar la guardia y vio al hombre tan concentrado que prefirió dejar la cura a su compañero y salió del hospital entre bostezos, pensando en dormir unas horas, en los cupones en los que mentalmente dividía su sueldo, de unos cincuenta mil bolívares, combinables para dar coherencia a su presupuesto: dos cupones para pagar internet, uno para comer fuera una vez a la semana, unos cinco para ver si se mantenía al día en el plan de compra programada y renovaba el carro, y lo que haría si tuviera algunos cupones más. Luego repasó las películas que le faltaban por ver de la cartelera, el sorteo de las guardias del 24 de diciembre y el primero de enero, las vacaciones, la especialización, el aire acondicionado del quirófano, los depósitos incompletos y mezquinos del sueldo mensual que desbalanceaban su sistema de cupones y cómo el resto de los graduados en su promoción ya estaban en los consultorios de sus padres o en clínicas a un paso de la ilegalidad en las Canarias o en Madrid o en Boston o en Washington o incluso en Buenos Aires. ¡Coño! Recordó a su instrumentista: ¿Quién quiere quedarse en un país donde le disparan a un perrocalentero para robarle una moto que no es de él?

* (sigue leyendo en Prodavinci)

Panamá, cartografía de la uva y la copa

2010-05-19T09:47:00.001-04:30

Desde el asiento de copiloto del taxi de Gregorio Flores, nuestro conductor designado en la ciudad, vamos dejando atrás los rascacielos y aparecen las ruinas de Panamá La Vieja, y recuerdo un caluroso abril, con Marta embarazada, subiendo los peldaños de la torre, rozando las piedras como si quisiera osmóticamente absorber algo de historia. De repente un semáforo, un cruce a la derecha y el Parque Industrial de Costa del Este.

A Sergio Pitol lo conocí a finales de los ’90 en Caracas, en un minitaller de novela organizado por la Fundación Atempo que presidía el escritor venezolano Antonio López Ortega. Era el Pitol de los cuentos y las novelas y las traducciones. Todavía no había llegado el memorioso de El arte de la fuga o El viaje. Al menos no al papel.

Gregorio vacila en la dirección, pero luego los galpones se acaban y está la tienda de SDS Internacional, que desde hace unos seis meses refresca la oferta de vinos de la ciudad. En un recodo, tímido, está Martín, que, aun envuelto en vinos, no ha probado ninguno: “sólo algo de ron en las degustaciones”, dice en susurro confesional. Detrás del mostrador, con un cabello de medusa, exagerando los gestos, maestro de ceremonias de un circo de Baco, está Oriol Serra, alma de la distribuidora.

Pedí una entrevista con Pitol para un programa televisivo que tenía en una estación comunitaria del municipio Baruta en Caracas. Me senté con el Maestro en un banco a orillas de la piscina del Hotel Ávila: Pitol habló de Gógol, de Chéjov, habló de Jalapa, enumeró sus viajes. Camarógrafo y coordinador me hacían señas: debíamos cortarlo pero: ¿cómo se detiene el río de la memoria? Le di un apretón de manos y poco tiempo después, cuando leí El arte de la fuga, lo convertí en uno de mis indispensables. Pitol allí, citando a Antonio Tabucchi, comenta que el escritor no se mueve en las certezas sino en la incertidumbre y las caracteriza como una zona gris, pantano, lodo. Y, cada vez que escribo, peregrino hacia esa Meca.

Oriol Serra también se mueve en la incertidumbre. Si trae un vino de Montsant —Mas Franch, Coca i Fitó— lo hace porque conversó largamente con los productores, se “enamoraron” y él puede transmitir la pasión. Recorre su tienda, levanta la mirada y señala: “estos son los protagonistas”, mientras veo un enólogo en su faena. “Es un genio, un mago” dice Serra mientras detalla procesos de elaboración, condiciones del terroir, razones por la que se trata de vinos diferentes, únicos.

En la conversación, una mañana de miércoles, Serra saca un par de botellas y unas piedras: se trata de licorella, el “suelo sagrado” del Priorat. “Hay que lamerlas, es la única manera de sentir la mineralidad de estos vinos”, dice e invita. Uno, hipnotizado, se lleva la irregular pieza a la boca, estira la lengua primero con timidez, después con confianza resignada. Finalmente el sorbo de vino. Y la mineralidad. En su circo de Baco, Serra siempre parece tener la razón. Aunque, incómodo en las certezas, comenta: “pero ahora estoy escribiendo un artículo para indagar qué vino habría tomado Jesús en la Última Cena porque sé que no pudo ser syrah”, y comienza una nueva veta de conversación hasta que, cerca de las dos el deber llama: juega el Barcelona F.C. y Oriol debe seguir su otra pasión.

Gatsby desembarca en Marbella

He perdido la cuenta de las veces que he exigido leer Gatsby en un taller de literatura o cátedra universitaria. Exigido. Con rigidez de tallador de diamantes. Pero no entraña maldad mi ahínco sino más bien el deseo profundo de que compartan conmigo esas páginas que releo cada año. Los “locos años ‘20”, el glamour, el ascenso de Gatsby, su amor casi ingenuo con Daisy, ese sueño que se envolvía en la luz verde de la casa vecina y consumió su vida.

La primera vez que entré a la Wine Store de Felipe Motta en Marbella fijé los ojos en la fuente al fondo, flanqueada por Burdeos y Borgoña. Gatsby. En Panamá. En Marbella. Desde la botella que hubiera podido servir Jay Gatsby como aperitivo sencillo, hasta el plácido champagne o la oscura corpulencia venida de Médoc, Pauillac, Graves o Pomerol.

Seguramente Nick Carraway, el amigo de Gatsby y primo de Daisy, el narrador de la historia de Fitzgerald y quien al principio nos comparte esa máxima de su padre —“no juzgues a los demás, no sabes si tuvieron las mismas oportunidades que tú”— llevaría el carro de supermercado y organizaría con cariño fraterno las botellas, comentaría sobre alguna añada particularmente buena, buscaría un equilibro entre blancos y tintos. Tal vez le susurraría al oído que Daisy prefería los blancos italianos y Gatsby, subyugado, hubiera dejado atrás los vinos españoles y las joyas del Piedemonte para encontrar un Soave.

Los viajes a Felipe Motta de Marbella, las travesías al mundo del West Egg de Fitzgerald, las organizo de tal manera que no tenga límite de tiempo. Me fundo con la fantasía y al terminar, en la caja registradora, comprando la edición más reciente de Wine Spectator, y sólo si llevo muchas botellas, llamo de nuevo a Gregorio.

Vía España era una Fiesta

Siempre me he preguntado si la iluminación deficiente, si la estrechez de los pasillos del local de La Fiesta, en el cruce de Vía España con Vía Argentina, fueron calculadas a propósito para conservar el vino y dar al visitante una sensación de recorrer una cava profunda, una catacumba, de esas donde el moho, la humedad y el aislamiento “hacen” el vino, como en Hungría. Tal vez sólo sea descuido.

La austeridad del París de entreguerras, ese tono siempre otoñal que tiene Hemingway para describir su trajinar por los Jardines de Luxemburgo o la forma como rinde un café para conservar el derecho a estar sentado y garabatear notas que serán su próxima novela, un artículo periodístico que pagará la renta, un cuento, sus memorias, están también en esta licorería.

A la derecha el Nuevo Mundo, a la izquierda el Viejo, en estantes que presentan botellas colocadas en posición, horizontal, vertical u oblicua sin tanto concierto. Al fondo a la derecha, un escritorio donde una dama, calculadora en mano, atiende proveedores y saca cuentas.

Tomo un chardonnay californiano. ¡Herejía! Hemingway, el de Fiesta en la tarde, el de Por quién doblan las campanas, nunca preferiría un blanco. Cruzo del lado derecho por un pasillo de estrechez de convento y llego a los Rioja: crianza, reserva, gran reserva. Tomo una botella casi con aleatoriedad. Entonces recuerdo a Bécquer: “el recuerdo que deja un libro es más importante que el libro mismo”. Y pienso que pasa lo mismo con los vinos. Busco entonces una botella que me es mucho más familiar para dejar atrás esta Fiesta. “Nunca viajes con alguien que no ames”, dice Hemingway en París era una fiesta. Pago y tomo mi bolsa con la botella. No llamo a Gregorio porque el hotel está cerca en la calle Eusebio A. Morales.

(publicado en Panamá América, domingo 16 de mayo de 2010)

Ignacio Serrano: Twitter según un periodista deportivo

2009-10-13T06:28:00.002-04:30

"Lo confesamos: no teníamos idea de lo que era esto del Twitter. Nos fastidiaba un poco pensar en otra red social, del tipo Facebook o Hi5. Hace poco más de una semana que lo conocemos y estamos sorprendidos por el increíble flujo de información inmediata que cualquier persona, periodistas, aficionados y hasta técnicos o directivos, podemos recibir e intercambiar, sin por ello atosigarnos de forma engorrosa, especialmente cuando los juegos están en desarrollo o cuando ocurre alguna noticia, todo gracias a la facilidad que dan las computadoras portátiles y, especialmente, a la sencilla tecnología de los teléfonos celulares. No hay democratización mayor de la información, como bien saben quienes ya están usando Twitter.

Esta columna, obviamente, no es para ellos. Esta columna esta dedicada aquellos lectores y aficionados al juego que desean aumentar su nivel de información de un modo total y fácil, y que, al igual que nosotros hace 10 días, desconocen de qué se trata esta novedosa herramienta, cuya utilización es tan sencilla que, literalmente, esta al alcance de todos.

Sabíamos de Twitter por haber leído el papel que jugó en la reciente crisis iraní, cuando opositores protestaron el resultado de las elecciones y evadieron la censura utilizando esta reciente creación, que consiste en transmitir y recibir frases cortas, no superiores a 140 caracteres. Asumíamos que se trataba de una especie de chat ralentizado, hasta que comenzamos a ver cómo periodistas estadounidenses utilizaban la herramienta para informar públicamente, antes de pasar por los grandes medios de comunicación, una noticia resumida en pocas palabras. La ventaja sobre los periódicos, la TV, la radio e incluso la web, de la que Twitter en cierto modo forma parte, está en la inmediatez. Les ponemos un ejemplo: cuando nuestro compañero Rafael Tejera nos explicó de qué se trataba con exactitud, abrimos una cuenta (del mismo modo que se abre una cuenta de correo electrónico en un portal gratuito, http:// twitter.com), pusimos en el buscador los nombres de algunos periodistas y, una vez hecha nuestra selección, empezamos a leer los comentarios y novedades publicadas por cada uno de ellos, en vivo. Como contraparte, comenzamos nosotros mismos a publicar frases de no más de 140 caracteres desde las prácticas de los Leones, con las últimas noticias del equipo, apenas minutos después de anunciarlas el manager Dave Hudgens y mucho antes de trasladarnos al periódico para escribirlas, con mayor detalle, para la edición del día siguiente.

Cada persona que abre una cuenta puede anotarse como seguidor de los comentarios de quien más guste.

Hay gente que publica cualquier cosa, otros que usan Twitter para socializar y también es posible armar una red de informadores de la materia que uno desee.

Por ejemplo, al momento de escribir estas líneas, le seguimos la pista a 48 periodistas, instituciones o personas de beisbol, desde Jason Beck, reportero de los Tigres de Detroit, hasta Augusto Cárdenas, periodista zuliano, pasando por una pléyade de fablistanes de la prensa nacional: Alexander Mendoza, Williams Brito, Carlos Valmore Rodríguez, Manuel Lira, Billy Russo y así, hasta llegar a los 48 asomados arriba. Cada uno de nosotros tiene sus seguidores --unos 368 se han anotado para recibir nuestros comentarios, hasta ahora-- y cada participante tiene la posibilidad de reenviar a sus propios seguidores el comentario recibido, lo que multiplica a ritmo de vértigo la cantidad de personas que pueden enterarse de algo apenas segundos después de ocurrido, a través de un celular o una computadora."

Ignacio Serrano en twitter

Blog de Ignacio Serrano

Twitter: especial noticiero de televen

2009-08-31T09:08:00.000-04:30

Cuento ganador del 64 Concurso del Diario El Nacional (texto completo)

2009-08-01T09:29:00.005-04:30

Resultado del Concurso de Cuentos del diario El Nacional

2009-07-31T06:38:00.003-04:30

La república de Fennelly ganó el Concurso de Cuentos de El Nacional
El jurado destacó la sencillez y precisión narrativa de la obra del comunicador social Jesús Miguel Soto

Cuando Miguel Otero Silva, Antonio Arráiz, Andrés Eloy Blanco y Alejandro García Maldonado entregaron en 1946 el premio de la primera edición del Concurso Anual de Cuentos de El Nacional a Ramón Díaz Sánchez por su relato La virgen no tiene cara, no sabían que estaban haciendo historia.

Pero lo hicieron: ellos crearon el sello de calidad de las narraciones cortas en Venezuela.

Hace unas semanas le correspondió a Violeta Rojo, Jesús Nieves Montero y Heberto Gamero Contín seleccionar el ganador del concurso, ahora en su edición número 64, que resultó a favor de Jesús Miguel Soto.

"Otorgamos el premio al cuento La república de Fennelly, del cual destacamos sencillez y precisión narrativa para elaborar una metáfora inteligente sobre el destino de las utopías, a partir de una anécdota vinculada a lo absurdo", señala el documento que contiene el fallo del jurado.

En el mismo escrito consta que la mención especial corresponde a Rafael Antonio Venegas, por su cuento Hoy no es el día de los santos inocentes, presentado con el seudónimo Alí Rafael.

República utópica. El cuento ganador refiere la reunión de un grupo de amigos, en la que se crea una república utópica, la de Fennelly.

"Marisela se topó con un disco que fue propiedad del papá de Alberto. Olvidado en una gaveta de amarillentos documentos contractuales, lo vislumbramos como una señal que al menos ameritaba una evaluación. En la portada se leía Michael Fennelly, un músico desconocido para todos. Por decisión unánime aprobamos el nombre y acordamos que no escucharíamos bajo ninguna circunstancia la música contenida en ese acetato y que tampoco revelaríamos a extraños el origen de nuestra denominación para que la partitura fundadora perviviera en un enigma idílico y que sus acordes ignotos no influenciara de ningún modo las bases éticas o estéticas de nuestra naciente república", escribe Soto en el cuento galardonado.

No es casual que la república utópica tenga un nombre azaroso, porque justamente lo que parece querer destacar el cuento son las casualidades que legitiman las repúblicas.

Jesús Nieves Montero, profesor de escritura creativa en el Icrea y en la Universidad Metropolitana, destacó que el valor de La república de Fennelly radica en su brevedad, con la que logra un rápido efecto dramático el cuento tiene 10 páginas, la mitad del máximo requerido en las bases del concurso .

"Bajo una anécdota que parece absurda desarrolla un conjunto de connotaciones que pueden ser asimilables a la realidad de Venezuela y de otros países de Latinoamérica, como la fundación de un país en un apartamento. Indudablemente, este cuento tiene una lectura política hecho con el carácter polisémico de la literatura", dice.

Nieves Montero explica que que el cuento le recordó el estilo de la serie estadounidense de los años noventa Seinfeld, que aunque parecía no hablar de nada, hablaba de mucho.

Aclara que, además de la política, el cuento tiene otras dos lecturas: la del absurdo, que reseñó el jurado en el documento que contenía el fallo, y la literaria, que tiene que ver con su estilo. "La contemporaneidad del cuento está es su forma estética y su lenguaje sencillo. Hay autores que tienen la manía de usar palabras particularmente extrañas cuando escriben, pero en este cuento realmente no se necesita un diccionario porque todo resulta muy llano".

Como puede observarse, el "Ramón Díaz Sánchez" de 2009 es un hombre de su tiempo: un poco político y un poco mediático entre Bolívar y Seinfeld , como el resto de su generación.

(texto: Michelle Roche Rodríguez, fotografía del autor: ernesto Morgado vía el nacional)

Reportaje en Últimas Noticias sobre iniciativa de Gente de a pie

2009-07-12T10:10:00.001-04:30

Curso gratis de Infociudadanía, blogs y vida en la era de la web 2.0 ¡No te lo pierdas!

2009-07-03T19:19:00.003-04:30

"Son tiempos nuevos para la ciudadanía y la forma en la que nos comunicamos desde que los "nuevos medios" se masificaron y se convirtieron en los medios nuestros de cada día. No sólo se ha generado una movida de piso para los periodistas y la forma en la que se produce información, también se ha empoderado a la gente de mayor autonomía para estar enterada de lo que ocurre en el mundo y además participar de él.

Tengo años insistiendo en estos temas y ayudando a que más gente se una. Y ahora, gracias a un trabajo de hormiguita de Naky, puedo avisarte que en una semana arranca el
Programa de formación para periodistas ciudadanos.

¿Quién invita?

La ONG Liderazgo y Visión. Naky Soto. Este servidor (Luis Carlos Díaz), y unos cuantos amigos que serán los profesores.

¿Cómo será el curso?

Intensivo, sabroso y lleno de vitaminas y minerales.
Lo estructuraron así: Serán tres viernes y sábados seguidos, de 8am a 5 pm, en tandas de clases que combinan teoría, práctica, tecnología y ciudadanía.

Están preparadas las materias, verán desde la búsqueda, procesamiento y publicación de contenidos multimedia hasta los usos de la telefonía celular (pasando por blogs, agregadores, podcasts, twitter, redes sociales, fotografía y video). Desde ciudadanía hasta elementos para analizar la democracia venezolana. En algunas sesiones veremos ejemplos de experiencias venezolanas o internacionales sobre el uso de la web y el poder ciudadano en coberturas electorales, difusión de información en momentos de crisis, redifusión de alertas y un montón de cosas más de este universo digital.

La particularidad que tiene este programa de formación es que, como tampoco 6 días intensivos de clases alcanzarán para desarrollar muchas cosas, se les proveerá de un editor que durante los dos meses siguientes de curso podrá revisar, evaluar y ayudarles a mejorar sus publicaciones. Estarán a toque de correo electrónico a su disposición.

¿Dónde será?

Se consiguieron unos buenos salones en la Universidad Católica Andrés Bello. El metro los deja allí perfectamente (Estación Antímano) y si no salen en horas pico, también se llega bien en automóvil. Los sábados es un paseo hasta bonito.

¿Cuándo?

El primer gran grupo arranca la semana que viene. El viernes 10 de julio, y serán tres fines de semana (respetando el puente del 24 de julio) hasta el 1 de agosto. Mírenlo como un curso de verano.

¿Cuánto cuesta?

Absolutamente nada para los cursantes. Se les incluirán las comidas y los refrigerios en el paquete.

Algo tiene que haber oculto aquí: ¿Cuál es la intención política de ésto?

Nos proponemos ensamblar dos grandes potencialidades: la generación de un nuevo espacio de información y promoción de venezolanos interesados en la democracia como sistema de gobierno, y, la utilización sistemática de nuevas tecnologías multimedia. ¿El añadido? ¡El trabajo en red!
Me encantaría que hubiese más gente en internet produciendo contenidos que narren este país. Ya es hora de romper un poco los dos discursos únicos que parecen ocupar toda la narrativa del proceso venezolano. Queremos potenciar nuevas voces, dotarlos de más herramientas y brindarles un soporte en el ciberespacio hasta que funden su propio puerto.
La polarización no se vencerá sino con máyor diversidad de voces en el terreno público generando informaciones, debates y puntos de vista más parecidos a la realidad. Además, somos un país con una tasa de uso de Internet y telefonía celular bastante interesante, a la que le pueden sumar nuestro carácter casi infoadicto sobre la actualidad.
¿Tiene nombre este proyecto?

Sí, y espero que les guste.
Se llama "gente de a pie"

¿Y cómo se inscribe uno en este asunto?

Pues escribiendo un correo a nsoto@liderazgoyvision.org / y por si acaso, mándenme una copia a jaluiscarlos@gmail.com
De allí se les mandará un formulario y los inscribimos

¿Para quién está diseñado este curso?

Para la gente de a pie. Queremos hacer especial énfasis en gente que sea cercana a la producción informativa, sobretodo quien es líder comunitario, vocero de un grupo juvenil, comunicador de una ONG, periodista con sensibilidad social, escritores de la actualidad interesados en tomar la web por asalto, gente de esa que siempre tiene una buena idea pero no se decide a escribirla, y gente que usa Facebook, Blogs, MSN, y todos esas plataformas digitales pero además quiere darle un sentido ciudadano más útil.

Quedan absolutamente invitados y pueden reenviar esta nota a quien crean que, en Caracas, pueda estar interesado en pasar tres fines de semana aprendiendo algunas cosas sobre infociudadanía.

pd: la foto tiene su historia. ¿Se acuerdan cuando se le acabó la concesión a RCTV en 2007? En esos días se marchó en apoyo a la libertad de expresión. Por ese mismo lado colamos una pequeña propuesta: ¿Y por qué no cultivas tú mismo la libertad de expresión y la ejerces? Abre tu medio, abre tu blog.
Hoy esto ha mejorado muchísimo, hay más herramientas, plataformas, curiosidad pública, un curso sistematizado... y las mismas urgencias. Apúntate." (Información de Luis Carlos Díaz, nosotros -y agradecimos estamos- formamos parte de los amigos facilitadores).

Una antología de autores venezolanos en Eslovenia

2009-06-29T11:05:00.002-04:30

Ensayo sobre Ana Teresa Torres en Papel Literario

2009-06-27T09:31:00.002-04:30

Este ensayo forma parte de un dossier de literatura venezolana publicado por la revista española Quimera en su número de junio y hoy fue reproducido por Papel literario. (vía El Nacional)

Antonio Muñoz Molina sobre el arte de escribir novelas

2009-06-24T08:36:00.002-04:30

"La maestría si llega tiene mucho de hallazgo y de azar, y en el que, en cualquier caso, la experiencia de un libro no se transfiere más allá de él. Aprendes con suerte a escribir la novela que tienes entre manos mientras estás escribiéndola y cuando la terminas lo aprendido se esfuma, y con el alivio del final se deshace cualquier rastro de destreza (...) En algún momento la mejor manera de escribir un libro es dejarlo interrumpido (...)

"Ahora sé que seré un principiante por muchas novelas que escriba, y que si tengo alguna seguridad demasiado sólida será porque me estoy equivocando. Algo muy poderoso debe haber en las novelas para que a pesar de todo uno siga queriendo aprender a escribirlas y haya un cierto número de personas aficionados a leerlas".
(vía el país)

Sobre Ingenieros del Alma de Frank Westerman, por Nelson Rivera

2009-06-22T07:22:00.003-04:30

"Lento descenso a las entrañas del infierno. Escandaloso pasaje por los miasmas del estalinismo. Si en cualquier momento de la lectura el medidor interno del asombro parece haber alcanzado su cota más alta, en la página siguiente será superado para establecer una nueva medida.

Lo que en principio parece un ensayo histórico sobre el escritor Konstantin Pautovski y su novela La bahía de Kara Bogaz, resulta a la postre el recorrido por un infernal laberinto: máquina de moler artistas, el sistema que arrinconaba, coaccionaba y liquidaba a los escritores en la Rusia de Josef Stalin.

Metódica asfixia: se imponían los temas, el tono, la obligación de cantar los logros de la revolución bolchevique y la de reiterar, una y otra vez, el elogio a Stalin, de homenajear al perverso siempre insatisfecho.

Quien se negara a loar al "Maestro Bienamado" corría el riesgo de ser asesinado (Georgi Nikoforov se llamaba el novelista que un día propuso, "sólo por una vez", no brindar por Stalin: murió fusilado).

Y para alcanzar estas metas se contaba no sólo con el recurso de los cuerpos de seguridad: había diarios, revistas, infamantes gremios de escritores y escritores más infames todavía (insisto, Máximo Gorki fue una de esas figuras cómplices de la criminalidad comunista en contra de los escritores). Pero sobre todo, y esto es un vector central en este libro, se había puesto en funcionamiento un aparato de propaganda cuya finalidad consistía en torcer la realidad, al extremo de inventar geografías y supuestas obras de infraestructura, con el único propósito de vocear el éxito del socialismo real.

Ingenieros del alma circuló por primera vez en nuestra lengua en el año 2005. Ahora, una edición de Siruela y Random House Mondadori (España, 2009) lo trae en formato de bolsillo. Westerman, periodista holandés, autor de varios libros reportaje, reconocidos con importantes premios, describe los métodos literarios con que los escritores morían o sobrevivían. Operación de olfato, paciencia y sensibilidad, Westerman compara las diversas y contradictorias bahías de Kara Bogaz: la que se describe en la novela de Pautovski, contrapuesta al silencio del propio autor en su libro de memorias y, a su vez, ambas comparadas con los mapas de las distintas etapas del régimen, con las declaraciones de los voceros oficiales, y con las declaraciones de testigos que encontró en sus peripecias de reportero, para que de todo ello surja, como nauseabunda fantasmagoría, la esencia del régimen totalitario: su capacidad de negar la realidad y fabricar otra inexistente o distorsionada, hasta el punto de modificar a conveniencia no la geografía, sino la cartografía de la nación, y así complacer las fantasías del monstruo Stalin." (vía el nacional)

José Blanco Oliver habla de Twitter en Aló, ciudadano

2009-06-20T08:51:00.002-04:30

Twitter e Irán, según Manuel Felipe Sierra

2009-06-19T07:25:00.001-04:30

(vía el nacional, publicado hoy 19/6/09)

Hace treinta años, por estos días Irán vivía el estremecimiento de la "revolución inédita". Grandes marejadas humanas recorrían las calles de Teherán y se postraban ante el ayatolá Jomeini. El profeta chiita había tomado el poder por un milagro de las masas. Un día, del subsuelo de la sociedad comenzó a emerger una sostenida protesta contra los hábitos occidentales superpuestos a la cultura islámica por Reza Pahlevi, el legendario "Sha" de Irán, quien era echado entonces de sus palacios. Jomeini abandonó el exilio parisino de Neauphle le Chateau y se reencontró en Teherán con millones de fanáticos que celebraban una reivindicación bíblica.

El 1 de abril de 1979 se proclamó la República Islámica.

Cobraba fuerza una revolución al revés, que renunciaba a los cambios materiales e imponía las costumbres derivadas de una lectura más que dogmática del Corán. Pero Jomeini era más que el jefe espiritual y político del viejo imperio persa. Su mensaje prendió en las mayorías chiitas de todo el Medio Oriente.

Desde 1989 el ayatolá Jamenei, heredero de Jomeini, preside la Asamblea de Expertos, un grupo de 86 clérigos que tutelan el poder político. Ejerció la presidencia de la nación entre 1981 y 1989.

Jamenei tiene ahora en sus manos una salida al conflicto que sacude a su país desde el sábado 13, cuando los resultados que favorecieron la reelección de Mahmud Ahmadinejad fueron impugnados y rechazados por su contendor, Mir Hussein Musavi, mediante violentas acciones populares. De nuevo, los iraníes hacen suyas las calles como tres décadas atrás.

La gestión de Ahmadinejad ha estimulado un cuadro económico explosivo con una alta inflación, y se denuncia una represión masiva contra los jóvenes, las mujeres y una vigorosa clase media.

Es posible que la repetición parcial de los comicios ratifique la victoria de Ahmadinejad. Al margen de ello, ha quedado en evidencia una fractura insalvable entre los factores políticos.

No están en juego los valores religiosos ni siquiera el plan nuclear que amenaza la paz del mundo. Lo que está en el fondo de la crisis es una disputa de poder entre el liderazgo tradicional de los ayatolás y una sociedad que busca la democracia y la modernidad. Un combate entre el chador, que humilla a las mujeres, y el novedoso Twitter, que emblematiza las nuevas rebeliones contra el autoritarismo.

Charla sobre Twitter: 10 de junio, UCV (quedan invitados)

2009-06-09T19:01:00.001-04:30

Twitter Llega a El Nacional

2009-06-09T06:12:00.004-04:30

Colocamos esta nota de nuestro amigo Jean Carlo Rodríguez, vía el nacional, que permite entender un poco la "twittósfera" venezolana".

Es posible comunicarse con millones de personas en 140 caracteres

Seguidores de Twitter son los primeros en dar noticias
Profesionales que difunden conocimientos utilizan la herramienta

Si Twitter fuera un niño de tres años, sus padres (tres ingenieros de San Francisco llamados Jack Dorsey, Evan Williams y Biz Stone) pronto tendrían que comprarle una casa propia, pues ese niño en menos de un año aumentó de 16 a 221 kilos. Lo más intrigante de este crecimiento es que nadie parece tener una idea clara de para qué sirve Twitter. ¿Es una forma nueva de mensajería instantánea, un heredero del Messenger de Microsoft? ¿Es una nueva forma de bloguear? ¿Es una herramienta de mercadeo? ¿Todas las anteriores? ¿Ninguna? En marzo, Dorsey explicó al diario español El País lo que él creía que es Twitter: "No considero que sea una red social, sino una herramienta de comunicación. Puedes construir una red social encima de Twitter, ya que no son más un directorio de nombres. A Twitter lo consideramos una plataforma de comunicación".

Viniendo del padre de la criatura, se podría estar de acuerdo. Al abrir una cuenta en Twitter, el sistema presenta un cuadro de texto, con una capacidad máxima de 140 caracteres, para que la persona responda una pregunta básica: ¿qué estás haciendo? Se puede decidir escribirlo literalmente ("Leyendo reportaje sobre Twitter en Todo en Domingo") o hacer un comentario al aire ("No termino de entender para qué sirve esto, pero me intriga"). También se puede empezar a "conversar" con la gente que lee los comentarios (seguidores) o con los que la persona está leyendo.

Desde hace poco se pueden leer noticias, ver páginas, fotos o videos que la gente enlaza, oír canciones o actualizar su status por Facebook, todo gracias a Twitter o sus programas de ayuda. A estas alturas, más que preguntar qué es, hay que preguntar para qué sirve.

Comunicar, comunicar, comunicar. Una usuaria reciente de Twitter es la internacionalista Maruja Tarre (marujatarre), quien ha asumido el servicio con entusiasmo, en particular para su trabajo. "Es información instantánea de todas partes del mundo", dice. "Ejemplo: la muerte de (el presidente de Gabón, Omar) Bongo aparece el lunes en prensa. En Twitter, el domingo". Igual sucedió el 4 de mayo pasado, cuando el primer sitio en el que se publicó la noticia del temblor fue Twitter.

Tarre mezcla mensajes personales con comentarios sobre el acontecer nacional y mundial, en particular sobre lo concerniente a Hugo Chávez en el mundo. "Es comunicación sumamente activa", dice. "Para mí, la red más importante es la venezolana, pero los contactos internacionales son excelentes".

Para Karelia Espinoza (Kareta), una politóloga y profesora universitaria de Barquisimeto, Twitter es para "expresarme, comunicar, colaborar, informar, entretenerme o entretener, compartir, conocer, promover conocimiento... Con Twitter sé cómo están mis amigos, cómo está el país y cómo está el mundo. En tiempo real y contado por sus protagonistas". Explica que la ha ayudado a ser concisa, a usar "ecología verbal", término usado por Luis Carlos Díaz (LuisCarlos), periodista caraqueño especialista en comunicaciones Web 2.0." "Lo interesante de Twitter y todo este tema es su vitalidad", explica Díaz. "Cómo se difunde y cómo se adopta. Pero además cómo puede generar interés. Este tipo de procesos son interesantes porque habla de una socialización del servicio y un posicionamiento en agendas de preocupación que funciona bajo una lógica distinta a la de la información tradicional".

Otros lo usan para leer titulares de los medios, como El Nacional (El NacionalWeb), saber de sus bandas favoritas o, como pone Germán Pérez, estudiante de Puerto Ordaz, "informarme e informar, compartir y vaguear, comentar y discutir.

Twitter da para todo".

Algunas empresas locales han empezado a usarlo como herramienta de mercadeo. La cadena Farmatodo (farmatodo) lo han usado para anunciar actividades, ofertas y servicios que ofrece en sus locales. Los supermercados Unicasa (unicasa) han hecho un uso parecido, con el anuncio de ofertas en sus locales a los que ha añadido un toque de humor y un trato personalizado con sus seguidores ("Te digo, más allá de la gripe porcina, el lomo de cochino, si vas a cocinar, es buena opción").

Carlos Jiménez (carlosjimenez), presidente de Tendencias Digitales, dice que le da tres usos principales. "En primer lugar, es más fácil enviarle un mensaje a mi red de contactos que actualizar mi correo, aunque como aún es muy limitada es una red muy pequeña", explica (según sus cálculos, debe haber cerca de 10.000 usuarios en Venezuela).

"Es también un medio muy sincrónico, a diferencia del correo: si no te respondieron un mensaje en el momento no te lo van a contestar. Fíjate en un ejemplo: un día enviamos una solicitud de currículum por Twitter, y en cinco minutos nos habían inundado. Mucho más rápido que por correo. Luego, es una manera de hacer lo que llamo `mercadeo conversacional", explica.

"Al vigilar lo que se denomina trend topics (los tópicos más discutidos en la red), es como ponerle un micrófono en el mercado y saber de qué se está hablando. Por último, muchos de los que están en Twitter son personas influenciadoras". Son periodistas, profesores universitarios, personas que difunden conocimientos".

Son menos los que aportan. La gran mayoría de los "tweets", empero, parecieran ser para conversaciones informales o comentarios al aire, que van de lo banal ("Desayunando") a lo humorístico ("Ok, ¿quién dijo lunes sin permiso?") a lo críptico ("Es mi baile erótico y lloraré si quiero"). Y aún así, a pesar del entusiasmo de sus seguidores, un reciente estudio de la Harvard Business Review dice que Twitter no es tan masivo como pareciera.

Luego de analizar 300.000 usuarios a principios de mayo, el estudio concluyó que los hombres que usan Twitter tienen 15% más seguidores que las mujeres; la mitad de los usuarios envían un mensaje cada 74 días; y 90% de todos los "tweets" enviados corresponde a 10% de los usuarios más prolíficos.

Pero según Jakob Nielsen, el llamado "gurú de la `usabilidad’ de las páginas web", esto sigue el patrón de todas las redes sociales. "En la mayoría de las comunidades en línea", escribió en su página web en 2006, "90% son `acechadores’ que nunca contribuyen, 9% contribuye un poco, y 1% provee la mayor parte de la acción". Lo ejemplifica con Wikipedia, que tiene unos 100.000 contribuidores fijos, comparados con más de 120 millones de usuarios mundiales.

Quizá un crecimiento de 1.382% en 1 año sí sean buenas noticias para Twitter, después de todo.

Un anticredo artístico: Cómo sentirse miserable como artista

2009-05-25T09:05:00.001-04:30

Un ensayo sobre La última cena, novela de Stefania Mosca

2009-04-25T07:23:00.003-04:30

Un resumen: primera jornada de la IV Semana de la Narrativa urbana

2009-04-22T07:44:00.002-04:30

Los temas de los autores más jóvenes de Venezuela están marcados por la violencia de la experiencia urbana. Así lo demostraron los tres narradores que protagonizaron el lunes la primera jornada de la IV Semana de la Nueva Narrativa Urbana: Lucas García París, Carlos Díaz Morillo y Rodrigo Lares.

García París, nacido en 1973, tenía sólo 10 años cuando el Viernes Negro empobreció, en una noche, a miles de familias venezolanas. Era un adolescente cuando bajaron los cerros, en el Caracazo. Comenzaba apenas su carrera cuando Hugo Chávez llegó al poder, en 1998.

La violencia, que resultó de la paulatina fragmentación de su sociedad, formó su carácter y su prosa. Por eso no sorprende que en su texto las drogas, la violencia y la displicencia sean la marca de sus personajes.

"Empecé a leer libros de viejo. Leía comics, por ello veo una relación híbrida entre la palabra y la imagen; en un medio disfrutas unas cosas que no funcionan bien en el otro. Pero lo que un medio pueda brindarle a otro genera cosas interesantes. Soy muy cinematográfico cuando escribo; me gusta sobreponer la literatura con las imágenes", señala el escritor.

Desde la periferia

Mientras García París sobrevivía a la urbe de matices maniqueos, Carlos Díaz Morillo, 10 años menor él, crecía en Maracaibo, donde, dice, le hizo falta el movimiento cultural caraqueño.

"Allá la literatura es muy de ombligo o se concentran en Cortázar y se vuelven fanáticos. Aunque está empezando un movimiento cultural, en Maracaibo hay mucho que hacer en materia de literatura", expresó.

Díaz Morillo, enamorado de los haikus nipones y obsesionado por los arquetipos y las metáforas, presentó un texto cargado de símbolos en los que la muerte y el sueño son el mismo viaje nostálgico parecido a las ficciones de Hermann Hesse, a quien tanto admira . A este maracucho le gusta "acercarse a cosas que están más allá del entendimiento", para ver dónde consigue la otredad que él transita sin saberlo.

Caminos que coinciden

Abogado de profesión, Lares, nacido en 1975, entró al camino de las letras persiguiendo las biografías históricas. Su experiencia cosmopolita vino empacada en la maleta que se trajo de España, donde cursó un posgrado.

Luego supo que en los personajes que murieron hace años no conseguiría el sentimiento de los vivos. Por eso, su relato estaba plagado de fantasmas que suben y bajan de un tren sin retorno, ataviados con enseres de otras épocas, un poco aquí, un poco allá, como él.

Se sintió identificado con la nostalgia de las imágenes que Díaz Morillo presentó. El autor zuliano no pudo dejar de ver a sus personajes entre el humo de la pistola que García París disparó.

Este último autor, influenciado por Charles Bukowski y Raymond Carver, piensa que menos importan las coincidencias que las disidencias entre ellos.

"Somos tres personas con puntos de vista diferentes. Uno siempre quiere que haya emoción en el cuento, tener una buena técnica y escribir bien", expresó. Y ése es justo el material del que está hecha la buena literatura, aunque venga montada en el tren de la nostalgia y sobreviva la violencia urbana."

La IV Semana de la Nueva Narrativa Urbana se celebrará hasta el 24 de abril, en el Centro Cultural Chacao.

Michelle Roche Rodríguez, vía el nacional

Un tributo a Eric Clapton en Caracas

2009-04-21T15:26:00.002-04:30

Ensayo sobre John Updike

2009-04-11T07:29:00.006-04:30

Una frase para comenzar el 2009 de Severo Sarduy

2009-01-01T18:54:00.002-04:30

"Hay, pues, más allá de la desesperanza total, algo que persiste, una fe en el lenguaje y sus facultades, en la palabra". (vía el país)

Un artículo sobre escritura terapéutica en la revista Estampas

2008-11-12T17:44:00.002-04:30

La revista Estampas del diario El universal, publicó en su edición del pasado domingo 9 de noviembre un interesante reportaje sobre el furor que causan blogs y otras formas de exposición de escritos personales, con un aparte dedicado a la escritura como terapia y, en particular, a nuestra experiencia en los talleres de Escribir para sanar.

El artículo completo puede leerse en este vínculo.

Una doble celebración: Nuevo libro y relato (7 1/2)

2008-11-07T11:13:00.004-04:30

Sólo después de recibir un par de ejemplares del libro La mirada femenina desde la diversidad cultural de las Américas: Una muestra de su novelística de los años sesenta hasta hoy, nos dimos cuenta de que se trataba del séptimo libro.

Los dos libros de relatos, las dos novelas cortas y las recopilaciones: De la urbe para el orbe, Opinan los jóvenes y esta compilación de ensayos coordinada por la profesora Laura Febres.

En este caso, participamos con un ensayo sobre la novela Latidos de Caracas, de Gisela Kozak, que, más allá del texto en sí mismo, nos permitió durante su elaboración recordar esos pocos pero impactantes meses que compartimos con Jorge Romero León y Jaime López-Sanz en la Escuela de Letras de la Universidad Central de Venezuela entre 2001 y 2002, leyendo a Pablo Palacios, Joseph Conrad, Enrique Gómez Carrillo, Walter Benjamin y Marshall Berman, entre otros.

Se trata pues de un momento para un corte de cuenta, de un balance, de una reafirmación que ha sumado también la públicación del relato Ella era como el viento, en la revista 286 de Guayana, un texto que también tiene su historia:

Hace un año nos solicitaron un texto inédito para la sección Escritor invitado de la publicación y, dada la restricción de caracteres, tuvimos que hacerlo a la medida. Aparecieron, convocados por la tarea, los recuerdos de la desaparición de nuestra amiga Froiber Rodríguez, los eventos del 11 de marzo en Madrid, los inmigrantes que desaparecen en tragedias como esas o en golpizas xenófobas y, sobre todo, una imagen de la dinámica de los empleados de librerías de los tiempos de VdlBooks y los primeros talleres, y de una visita a Buen

os Aires, donde conocimos a los dependientes de librerías más entusiastas y prolíficos del planeta, al punto que uno de llos, de 22 años, en la s untuosa sucursal del Ateneo en la avenida santa Fé, me dijo que ya tenía 10 novelas escritas.

De todo eso se formó Ella era como el viento.

Estamos, entonces, de celebración, y marcamos este particular método de medición de la obra en 7 y medio.

Una frase del actor Michael Caine sobre la dudosa relación entre cantidad y calidad en el desempeño artístico

2008-10-16T15:58:00.002-04:30

"Estoy en tantas películas que dan a las dos de la mañana que la gente cree que ya estoy muerto." Michael Caine

Una reflexión de José Balza sobre el carácter "parlanchín" del venezolano

2008-09-22T09:07:00.003-04:30

"Cuando se revisan las actas de la Inquisición, la cual funcionó en Venezuela a partir de 1610, te das cuenta de que aquí muchísimas personas fueron llevadas a la muerte o a prisión porque hablaban demasiado, no podían contenerse, tenían que hablar y hablar y hablar. Es la habladera nuestra, nuestra capacidad de ofrecer y no cumplir. (...)

La oralidad impenitente del venezolano no es mala. Vivimos en el trópico, un trópico lleno de sensualidad, de alegría, de luz, ¿por qué no vamos a expresar eso? Lo que ocurre es que esa oralidad exagerada puede convertirnos en un poco falsos, porque ofrecemos mucho y después no aparecemos. Sobre todo desde la mitad del siglo XX nos hemos habituado al ruido, hay demasiado. Alguna gente utiliza los aparatos de sonido como lengua. Los colocan en los balcones y en las puertas con un ruido endemoniado que sustituye la oralidad directa por la del merengue o la del rap. Nuestra oralidad, que es muy hermosa, se transforma así en una patología del sonido que nos convierte en inhumanos. Nos hace falta un poco de silencio". (vía el nacional)

Una reflexión interesante sobre el escritor y su rol público en la actualidad (segunda parte)

2008-09-11T08:40:00.000-04:30

(leer primera parte)

Escenarios literarios

Pregunta: ese "Yo" que aflora juntamente con el nacimiento del psicoanálisis y las vanguardias de principio del siglo XX, ¿es el mismo que constituye el objeto de los relatos confesionales, los diarios íntimos en Internet, los videos en la Web, los autorretratos en los fotologs y un amplio etcétera de manifestaciones autorreferenciales?

La respuesta, probablemente, sea no. La irrupción de Internet (y el auge de la w e b 2.0) se traduce en un nuevo cambio de paradigma, aun más radical que el que constituyó en su momento la invención de la imprenta. Como propone Paula Sibilia en el libro La intimidad como espectáculo , en realidad ya no estaríamos hablando del Yo, sino de Todos Nosotros.

La multiplicación de sitios en los que la producción de contenidos es un aporte de los mismos usuarios de Internet ya sea en los blogs, en los sitios para compartir videos como YouTube, o en las redes de relaciones sociales como Myspace y Facebook es subrayada por los grandes medios masivos tradicionales como un fenómeno que está transformando las artes, la política y la manera de percibir el mundo. "En virtud de ese estallido de creatividad –y de presencia mediática– entre quienes solían ser meros lectores y espectadores, habría llegado la hora de los amateurs", apunta Sibilia.

Cualquiera puede tener un blog. Desde el más reconocido y prestigioso escritor editado y premiado hasta un poeta ajeno a cualquier otro tipo de circulación en el mercado convencional de bienes culturales. Los narradores, principalmente jóvenes, se han apropiado de las nuevas reglas impuestas por la democratización que posibilita la publicación de su obra en Internet. Ya no dependen del anzuelo del mercado para emerger hacia un lugar de visibilidad.

El investigador argentino Reinaldo Laddaga, en la introducción a su ensayo sobre la nueva narrativa latinoamericana Espectáculos de realidad, llama la atención acerca de una tendencia que se profundiza –particularmente en las prácticas de los más jóvenes– en los últimos años: "En Buenos Aires, en Río de Janeiro, en México, un número creciente de individuos interesados en las letras parecen ocupar sus mejores energías menos en la composición de libros destinados a ser puestos en circulación en medios (editoriales, bibliotecas) cuya constitución no controlan y cuyo destino es la lectura solitaria y silenciosa, que en otras cosas. ¿Qué cosas? En primer lugar, en realizar performances. No sólo en realizar performances si no en realizarlas en condiciones particulares: en situaciones de celebración, en fiestas o en exposiciones en donde se encuentran articuladas a la música o a la moda".

La proliferación de lecturas de narrativa y poesía gestionadas por los mismos autores da cuenta de ello. A su vez este tipo de iniciativas comienzan a ser abordadas por instituciones que cuentan con un aval de prestigio y reconocimiento. El escritor Carlos Gamerro le propuso al Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) realizar "La voz propia", un ciclo de lecturas que partiera del ejemplo de los readings que se realizan en otros países y en el que ya participaron autores como Pablo de Santis y Pedro Mairal, entre otros.

Allí, opina Gamerro, se produce un encuentro entre autor y público de un modo diferente y más rico que el de las conferencias, las presentaciones de libros o las firmas de ejemplares. "Por otra parte –continúa– hay un retorno de la oralidad a la literatura, que encabezaron los poetas, y a formas de circulación colectivas y ya no solitarias de la literatura. Acá hace rato que distintos grupos, generalmente de jóvenes autores, venían haciendo readings de poesía y cuento: me pareció que era hora de apostar a una difusión mayor".

Del autor al actor

A fines de los 60, Roland Barthes y Michel Foucault dieron un batacazo a la figura del autor con dos artículos que resultaron decisivos para pensar el tema de la producción y la recepción de la obra. Ya no se trataba de atribuir importancia a las marcas de identidad del autor, cuya figura quedaba opacada por la escritura. Ahora la pelota quedaba en el campo de juego del lector, quien se apropiaba del texto y lo construía mediante el acto singular de la lectura y la interpretación. Hay quienes plantean, frente a su alto nivel de exposición pública, que nos encontramos ante un renacer de la figura del autor.

En el año 2005, el grupo de artistas neoyorquinos "Flux Factory" organizó un experimento que consistía en encerrar a tres escritores en cubículos de vidrio para que cada uno de ellos escribiera una novela a la vista del público. Algo así como un reality show al que denominaron Novel: a living installation .

Según sus organizadores, lo que escribieran no era tan importante como su manera de vivir mientras escribían. A la larga, la reflexión más evidente, no sobreviene a partir de una cosa –la obra que allí se produjo– ni de la otra –el modus vivendi del escritor– sino de la voluntad expositiva que pareciera ser una marca de época.

Si el escritor se ha transformado en aquella figura que se muestra, da charlas, habla de su vida privada, lee en público, juega partidos de fútbol, asiste a programas de televisión, cabe preguntar: ¿cuándo escribe?

Pareciera –opina Martín Kohan– que hay más ansiedad por mostrarse que deseo de escribir. Sí, dice el autor de Ciencias morales, hay una tendencia general de la cual los artistas no quedan exentos: todos quieren ser "estrellas". Pero, "si querés ser una estrella dedicate al rock, o al fútbol. No a la literatura".

Para Kohan, leer en público tiene más sentido que hablar de sí mismo – "nada más aburrido que yo", dice– porque lo que se pone en juego es la escritura, la circulación de ideas. La entonación, la cadencia de la voz y la expresión de un texto propio leído en voz alta tienen sentido cuando constituyen un valor agregado a la literatura. De otro modo, se transforma en un espectáculo vacío.

Si de escritores-estrella se habla basta con recordar las visitas de Paul Auster, Jul i an B arnes, David Lodge o Michel Houellebecq. Auditorios repletos y pantallas gigantes frente a las escaleras. O también de cameos cinematográficos (Salman Rushdie en El diario de B ridget Jones, 2001) o televisivos (Thomas Pynchon en Los Simpsons, con el rostro cubierto, claro).

Estas movilizaciones podrían compararse –para Sibilia– con las suscitadas por consagrados escritores del siglo XIX que eran figuras ilustres, seres destacados en la sociedad en la que vivían y actuaban. Aunque –aclara– en la actualidad no se trata de un culto a la obra, gracias a la cual el artista recibía el reconocimiento popular, sino al carácter de esa "curiosa invención contemporánea que es la celebridad". Hoy es la vida privada o la personalidad de las figuras mediatizadas lo que despierta el interés del público (ya no, necesariamente, del lector).

En palabras de Barthes, veinte años después de La muerte del autor : "Los estudiosos se ocupan del autor que, por ende, 'retornó'. Pero, deformación cruel y errónea, el autor que volvió es el autor externo: su biografía exterior, las influencias que sufrió, las fuentes que pudo conocer, etc. Retorno que no estaba tomado en la perspectiva, en la pertinencia de la creación: no era el YO el que volvía, sino solamente el EL: el 'Señor' que escribió obras maestras: sector particular de la historia fáctica."

Ver para leer

"Nos encontramos en el centro de una vasta transformación", escribe Reinaldo Laddaga, que propone a la producción de tres autores latinoamericanos contemporáneos –César Aira, João Gilberto Noll y Mario Bellatin– como ejemplos de un nuevo paradigma literario. "Estos libros se escriben en una época en que, por primera vez en mucho tiempo, no está claro que el vehículo principal de la ficción verbal sea lo impreso: en la época de Internet, de la televisión por cable, de la transmisión televisiva durante 24 horas, de la diversidad de lenguas en las pantallas (y en las calles también) de la extensión de las pantallas en todos los espacios, de la emergencia de un continuo audiovisual, una atmósfera de textos, visiones y sonidos que envuelve el menor acto de discurso. En estos universos contemporáneos la letra escrita no está enteramente aislada de la imagen (de la imagen en movimiento) y del sonido sino siempre ya inserta en cadenas que se extienden a lo largo de varios canales. Esta es la literatura de una época en la cual un fragmento de discurso está siempre ya atravesado por otros."

Un ejemplo curioso de convivencia entre escritura, autor y lector en un mismo tiempo y espacio, es el jam de escritura. La terminología es jazzística y se refiere a la instancia de improvisación que, a partir de un standar, los músicos interpretan sin ensayo previo.

Ideado y puesto en práctica desde fines del año pasado por el narrador argentino Adrián Haidukowski, el evento se desarrolla en el bar Podestá, ubicado en el "glamourizado" barrio de Palermo. En una de las paredes, una pantalla. En el otro extremo, una computadora portátil. "El jam no está separado de la música ni del ambiente", explica Haidukowski, quien, por otro lado, no reniega del componente de frivolidad que algunos le reprochan.

El escritor invitado elige una selección musical que será mezclada por el dj que lo acompaña. La idea es improvisar un texto que es proyectado mientras la concurrencia lee y toma un trago. El primero en realizar la experiencia fue José María Brindisi. "¿Por qué los escritores no podemos ocupar el rol de entretenedor?", se pregunta la escritora Florencia Abbate, que participó en una de las fechas. "Para mí era importante que el texto fuese fluido, no detenerme demasiado a pensar, porque de otro modo, para el público que estaba leyendo podía ser muy aburrido".

Espontánea, instantánea, mutante. Condiciones a las que la literatura actual, según Reinaldo Laddaga, aspira y cuya práctica es cada vez más evidente. Ya no: autor o lector, sino ambos, adheridos al aquí y ahora del proceso de producción. Pantallas, escenarios, actuaciones, performances. Aunque resulta tentador hablar de un "retorno" a ciertas prácticas orales, es claro que ya no se trata de eso. De un giro, sin duda. (via clarin)

Una reflexión interesante sobre el escritor y su rol público en la actualidad (primera parte)

2008-09-08T08:32:00.000-04:30

La capacidad de la sala está colmada. El patovica de la puerta no deja pasar a nadie más. Una mujer empuja. Otros, a su vez, la empujan a ella, que no entiende razones. Las personas en la vereda de la avenida Córdoba no estaban frente a la puerta de la última disco de moda, sino a la de la Alianza Francesa de Buenos Aires, minutos antes de que el escritor francés Michel Houellebecq diera su conferencia en diciembre del año pasado.

Lecturas de narrativa, performances poéticas, jams de escritura y una cantidad de festivales literarios abundan en las principales ciudades del mundo. El escritor, asociado a la figura de quien trabaja en un ámbito de intimidad, replegado sobre sí mismo para producir sus obras lejos del ruido exterior, se asoma a la luz de los reflectores, se sube a una tarima y se deja ver y escuchar.

La voz, esa que los lectores modernos se han acostumbrado a interiorizar y reproducir imaginariamente, vuelve a cobrar materialidad sonora y se proyecta hacia afuera. Ya lo dijo la española Rosa Montero: "Los escritores son personas que escriben para esconderse pero cada vez más son obligados a aparecer, hablar, estar en la televisión y en los festivales. Nos convertimos en actores, somos los leones del circo".

Oralidad y escritura

El camino histórico que emprendió la palabra desde su manifestación oral hasta su inscripción en el espacio inmóvil mediante la técnica de la escritura, es a la vez el trayecto de la conciencia del hombre desde un afuera de sí hasta su interiorización.

Los hombres comenzaron a contar historias mucho antes de que éstas llegaran a plasmarse por escrito. Los primeros relatos de los que tenemos noticia –desde el Antiguo Testamento hasta los poemas de Homero– fueron narraciones orales que describían los orígenes y las gestas heroicas de sus pueblos.

Estos relatos, fuertemente vinculados al mito, no escindían la existencia divina de la realidad terrena. Allí los dioses tenían voz y el narrador jamás empleaba la primera persona del singular. Conforme se crea una ley y ésta se pone por escrito, la voz de Dios se apaga. Se convierte en huella. Es susceptible de ser interpretada.

Las tecnologías –y la escritura, como afirma el académico estadounidense Walter Ong en Oralidad y escritura , es una de sus manifestaciones más primarias– "no son sólo recursos externos, sino también transformaciones interiores de la conciencia y mucho más cuando afectan la palabra".

Al historiador francés Roger Chartier, que se encargó de elaborar una minuciosa Historia universal de la lectura , le interesa analizar cómo los distintos modos de procesamiento de la escritura –desde sus formas de producción hasta los de su recepción– fueron modificando, a través de los tiempos, las conciencias sociales.

La tesis que sostiene es que en la época actual, en la que el texto se produce y transmite electrónicamente, nos encontramos frente a una tercera revolución luego de la que se suscitara entre los siglos II y IV cuando el códex reemplazó al rollo de la antigüedad primero y, en segundo lugar, la que sobrevino en el siglo XV con el nacimiento de la imprenta.

Fue a partir de la época moderna, con la aparición de los grandes centros urbanos y la producción en serie de –entre otras cosas, libros– que se produjo el gran salto desde los espacios públicos hacia la esfera de la intimidad. En La muerte de la tragedia, George Steiner rastrea las causas por las cuales la tragedia como género teatral desapareció por completo después de Shakespeare. "La historia de la decadencia del teatro serio es, en parte, la del desarrollo de la novela. El siglo XIX es la época clásica de la impresión, a gran escala y bajo precio, de los folletines y la sala pública de lectura".

El hombre burgués ya no estaba cómodo entre el murmullo de la gente y la cercanía de los otros en las butacas contiguas de un teatro. Si hasta el Renacimiento las representaciones teatrales funcionaron como un gran espejo que reflejaba, siempre de manera defectuosa, el vasto mundo, el nuevo hombre de ciudad contaba con un periódico informativo con el que podía retirarse cómodamente a leer en su propia casa.

El cuarto propio que la narradora británica Virginia Woolf reclamaba para las mujeres que escribían, era aquél que los hombres habían ganado hacía ya tiempo: un lugar silencioso y aislado del ruido frenético, en el que reconcentrarse para escuchar el dictado de su conciencia interior.

La modernidad asiste, por tanto, a un cambio de registro: abandono de la oralidad en virtud de las publicaciones impresas, repliegue del espacio comunitario al ámbito privado, constitución de un nuevo género literario, configuración de la subjetividad. El Yo hace su aparición. Y a medida que la novela evoluciona, más hondo intenta calar en él. (vía clarín)

Un dossier periodístico: Blog de prensa de la antología El futuro no es nuestro

2008-08-31T18:12:00.004-04:30

Aunque el silencio de los diarios venezolanos podrían hacer pensar lo contrario, la antología "El futuro no es nuestro: escritores de la América Hispana 1970-1980" ha venido siendo objeto de reseñas en casi todo el continente, por lo que el compilador, Diego Trelles Paz, decidió abrir un blog de prensa donde se centraliza esta información.

Sirva este compendio de material de apoyo para los medios venezolanos que han decidido dejar pasar por debajo de la mesa la antología, con la honrosa excepción del boletín de Ficción breve venezolana, del incansable Héctor Torres.

A pesar de adelantarnos nosotros mismos al calificar el siguiente comentario como probablemente injusto y reduccionista: ¿será casualidad que nadie habla de la antología si se toma en cuenta que el denominador común es que los cinco narradores seleccionados por Venezuela no pertenecemos al círculo de lobbystas y relacionistas públicos que va brindis de brindis en brindis y bautizo y bautizo?

Un repaso: algunos comentarios sobre la antología El futuro no es nuestro Narradores de América Latina 1970 y 1980

2008-08-09T07:34:00.003-04:30

La antología publicada por la revista colombiana Pie de página, comienza a cosechar algunas frases interesantes en la web y rescatamos algunas de ellas:

"... el futuro no es nuestro. Como dice el antologador: ven y mira que aquí estamos: de espaldas al futuro, narrando el derrumbe." Ronald Flores, escritor guatemalteco.

"... la tarea de hacer una antología de plumas jóvenes de todo un continente es obviamente compleja, indigesta e insalubre(...) El futuro no es nuestro es un deleite por su diversidad y por sus propuestas desparpajadas que no buscan el cobijo de las viejas luminarias y santones latino americanos(...)". Grupo Buseta de Papel, Ecuador, citando a Naief Yehya, crítico mexicano autor de un texto introductorio a la antología.

"El primero [objetivo], el más importante, es que nos lean, así de simple: hacer ruido con nuestra literatura sin trucos publicitarios ni aspiraciones por aparecer en portadas de revistas extranjeras que nos digan cuán valiosos somos. Por esa razón, en la electrónica el acceso es gratis: nadie cobra nada. El segundo es leernos entre nosotros, delimitar un campo de acción propio, desaislarnos. Es curioso pero aunque geográficamente estamos muy cerca, es muy difícil para un autor/lector de Nicaragua o Panamá leer a un escritor de Uruguay o Ecuador..." Diego Trelles Paz en entrevista al Nuevo Diario de Managua, Nicaragua.

"Por eso, una antología es un acto subjetivo de selección y supongo que es un proceso de búsqueda que se inicia preguntando. Y Diego debió preguntar, como sucede en muchos lugares. ¿Eso desmerece el trabajo de Diego Trelles? Para nada, ese es el trabajo que debe hacer el antologador." Eduardo Varas, Ecuador.

"Los invitamos a participar de esta experiencia literaria en la cual, así como lo señala el escritor Naief Yehya (México, DF, 1963) en su texto introductorio, tendrán “la oportunidad de visitar pueblos antropófagos que tratan de preservar sus tradiciones en el mundo moderno, hijos de la revolución sandinista reeducados en el consumo, invasiones de gigantescas tortugas enfermas, enredos policíacos pesadillescos, superestrellas porno atribuladas por sus orígenes indígenas, asesinatos impunes y aparatosos actos sexuales (incluyendo un acto de perturbadora pedofilia). El futuro se parece al presente, pero como no es nuestro, nada mejor que ponerle una bomba y disfrutar el espectáculo pirotécnico”." Gabriel Rimachi Sialer, Perú.

"Sé, por lo que he visto, que la selección es bastante completa y se basa en criterios literarios, no de amistad (por ejemplo, yo mismo no conocía al autor de la antología antes de que me pidiera los textos). Estoy seguro de que vale la pena darle una vuelta, hay varios cuentos buenos y es una manera fácil de saber qué está escribiendo esta generación." Armando Luigi Castañeda, Venezuela.

Una antología: El futuro no es nuestro: escritores de la América Hispana 1970-1980

2008-08-04T16:26:00.003-04:30

Después de unos cuantos meses de trabajo, el escritor peruano Diego Trelles Paz y al revista colombiana Pie de página han puesto a disposición de los lectores la antología: "El futuro no es nuestro: escritores de la América Hispana 1970-1980".

Se trata de una recopilación amplia que sirve de muestrario de la nueva literatura latinoamericana para que sea disfrutada por cualquiera que disponga de conexión a la red.

Esperamos la disfruten.

¡Salud por la nueva literatura!

Una cita de Fito Páez (muy aplicada a los nuevos escritores) con motivo de su visita a Venezuela

2008-06-28T08:57:00.003-04:30

"Cuando hacíamos música en los ochenta, queríamos ser diferentes. Ahora quieren ser famosos. Se pierde algo de lo humano. Hay una ausencia de espíritu. Eso se nota en los pibes" (vía el nacional)

Un artículo de hace un año: Esa voluptuosa prisión que es la literatura

2008-05-18T19:51:00.000-04:30

Un vínculo desconocido: nuestra amiga Evelyn y Freddie Mercury

2008-05-11T11:47:00.008-04:30

Cuando lo detectamos entre Gilberto Correa, Asier Cazalis y Cantinflas nos sorprendimos. Pero, cuando se trata de una amiga cercana, una colega bloggera cuyo Cuaderno seguimos de cerca, casi le reprochamos no habernos dicho antes.

A continuación, la prueba irrefutable:

Un artículo: ensayo sobre Pies de barro, en el suplemento Papel literario

2008-05-11T11:42:00.001-04:30

Unas palabras: en el Concurso de Cartas de Amor Mont Blanc 2008

2008-04-24T22:19:00.001-04:30

Una cita de Arthur Schopenhauer sobre el anonimato

2008-04-02T21:16:00.001-04:30

“Antes que nada, habría que eliminar ese refugio de toda bellaquería literaria, el anonimato”.

Un nuevo bautizo: Opinan los jóvenes, Fundación Venezuela Positiva

2008-01-15T10:47:00.001-04:30

A continuación la nota publicada el día de hoy 15 de enero con motivo del bautizo de Opinan los escritores jóvenes, una recopilación de ensayos que aborda la situación del país desde el punto de vista de escritores jóvenes.

"Venezuela Positiva no rompió con la tarea que se ha propuesto de editar anualmente un libro. A los 13 títulos anteriores se suma ahora Opinan los jóvenes, donde participan 23 profesionales y estudiantes que viven a fondo su compromiso con este país. Ellos escribieron sobre diversos temas de actualidad.

El acto de presentación se realizó en la galería Li, Altamira, y sirvió para clausurar la exposición de los trabajos de Rayma Suprani que ilustran cada uno de los 23 capítulos de esta obra editorial.

Hicieron uso de la palabra Heraclio Atencio Bello, presidente de la fundación; Luis Beltrán Mago, presidente del Círculo de Escritores; José Tomás Angola, Álvaro Pérez Capiello, uno de los autores; David Morán Bohórquez y Mauricio Pérez Badell. Todos ellos coincidieron en que Venezuela vive un momento en el que su juventud se ha dado cuenta del activo rol que juegan, del valor de sus decisiones, sus iniciativas y participación, tan necesarias para encauzar al país por nuevos derroteros, donde la modernidad, la competitividad, el conocimiento, la ética y la justicia sean las banderas.

La Fundación Venezuela Positiva reúne a un grupo de profesionales e intelectuales que trabajan para que cada ciudadano esté consciente de su compromiso con el país.

Fue una mañana llena de esperanza, y por ella se brindó posteriormente, mientras se hacía el recorrido, nuevamente, por las salas para guardar en la memoria los 26 dibujos realizados por Rayma, quien ha sido coronada como la "reina del humor venezolano". (Maytte Navarro, vía el universal)"

Aya Bracho Kodani, Francisco Rodríguez, Luz María Charme Nunes, Heraclio Atencio Bello, Daniela Maestres, Jesús Nieves Montero, Asdrúbal Hernández, Alejandro Zapata y José Tomás Angola.

Eduardo Berrizbeitia, Valentina Moreno de Berrizbeitia, Luz María Charme Nunes y Eduardo Catalán Morales

Una novedad: nos salió agente literario

2007-12-27T17:46:00.000-04:30

Antes de que sucumbiéramos a la tentación de unirnos a la Agencia Literaria Bolivariana, nos ha salido agente literario gracias a nuestro blog Vivir es cuestión de método.

Realmente estamos exultantes, se trata de un regalo de Navidad seguramente inmerecido pero muy recibido muy bien, con muchas expectativas ahora que nos espera el año nuevo.

El único problema es que no sabemos cómo contactar a esta persona, ya que, lamentablemente, pese a sus buenas intenciones, resultó que firmó como Anónimo los comentarios en los cuales ofrece sus servicios.

Esta historia, digna de El Secreto o de Coelho, comenzó con la publicación de una invitación al bautizo de nuestra más reciente novela Pies de barro, también por está vía.

Resultó que la invitación, cual Carlos Coste, llegó profundo en el corazón de un individuo -cuyo género también desconocemos- quien generosamente se ofreció a fungir de agente literario.

Claro, sus métodos son un tanto indirectos: para hacernos ver cuánto necesitábamos de sus servicios dejó, con inteligencia borgiana, bíblica, infinita, un par de mensajes donde calificaba a Pies de barro como "autopublicada novela" y, luego, como no nos habíamos dado por aludidos, nos repitió: "Te autopublicas".

Realmente fue un momento epifánica, Gautama viendo al cielo y la estrella fugaz que pasa y todos iluminados.

¡Cuán ingenioso el método de este potencial agente! Señalar las posibles debilidades y sugerir el trazado de una hoja de ruta. Realmente es para considerar el porcentaje que, eventualmente, podría tener de las negociaciones que pueda hacer, ya que las merece muy superiores al promedio del mercado.

Lamentamos, sí, la poca información que tiene el agente. Tal vez trabaje con sólo un lóbulo cerebral, tal vez se pierda en estrategias para brindarnos la fórmula para que redactemos el próximo Harry Potter.

Seguramente es por eso que no le dio tiempo a verificar con Flor Cazal en Comala cuáles fueron las condiciones de publicación de Pies de barro. Seguramente también eso le impidió investigar la buena cantidad de publicaciones en las cuales se han publicado ensayos, relatos o entrevistas de nuestra autoría en estos años.

Ya será actualizado su archivo para que incluya el Papel literario, la revista Letra en ruta, el Barcelona review, hasta el diario El Progreso donde, por cierto, publicaron sin nuestra autorización un ensayo nuestro.

No creemos que sea un error de novato, nada de eso. Tampoco creemos que haya llegado tarde. Llega a tiempo, no nos cabe duda. Gajes del oficio, revista Selecciones dixit, así es la vida de los agentes, correr de un lado a otro.

Un agente literario nos será muy útil, un agente de verdad. Trataríamos de aprovechar la mayor cantidad de los servicios que nos puede ofrecer.

Pero, sobre todo, le solicitaremos, si le es posible, que mantenga a raya a los imbéciles que pululan, alrededor de los escritores: nuestro agente, con su experiencia, lo debe saber mejor que nosotros.

Aunque al común de la gente le sorprenda, mientras los escritores trabajamos por años, como hormigas, apartados del relumbrón, de los cantos de sirena, a nuestro alrededor surgen individuos de un grado de imbecilidad incalculable que, en lugar de escribir, se entregan al culposo placer de la envidia vacía a quienes sí se han ganado a pulso lo poco o mucho que tienen escribiendo, trabajando la palabra sobre el papel como cincel sobre madera.

Y lo cierto es que, el trabajo sostenido, paga, mientras la envidia absurda, producto de la ignorancia y la falta de lecturas, se convierte en zumbar de puripuris a las orillas de un río, no más que deambular que sólo invita a la eliminación.

Sírvanos entonces la presente para agradecer a este futuro agente literario quien a través de sus autopublicados comentarios en nuestro blog ha llegado a nosotros con esta estimulante oferta. De igual manera a Blogger que gentilmente permite que el futuro agente y nosotros conjuguemos el verbo autopublicar en la red.

¡Salud por lo que traerá 2008!

Una entrevista: Sobre Pies de barro, en 286

2007-12-27T17:41:00.000-04:30

Una cita: hoy bautizamos nuestra nueva novela, Pies de barro

2007-11-14T10:25:00.000-04:00

Mientras terminamos de reencontrarnos totalmente con esta tribuna, queda abierta la invitación.
Hoy miércoles 14 de noviembre de 2007, estaremos presentando nuevo libro en el Parque del Este, Feria del Libro, Sala Martin Luther King jr. a las 3 pm.

Las palabras de presentación estarán a cargo de Oscar Marcano.

¡Los esperamos!

Un comentario del artista británico Damien Hirst sobre el atrevimiento en el arte

2007-10-21T07:32:00.000-04:00

"Es difícil ser pintor, pero si lo eres, no deberías temer lo imposible. Para mí, el gran ejemplo, mi verdadero héroe pictórico, es Goya. Sobre todo en su período más tenebroso, el de Saturno devorando a sus hijos. Algunos pintores te llevan a un lugar para enseñarte sus habilidades y decirte: `Mira lo listo que soy’.

Otros, como Goya, te conducen a un agujero negro y sugieren: `No sé lo que estoy haciendo, pero voy a intentarlo’. El resultado es mucho mejor. La clase de artistas que me gusta es la de los que muestran la brutalidad de los hechos, como decía Bacon." (el nacional)

Un comentario de Tomás Eloy Martínez sobre arte e historia

2007-09-09T08:47:00.000-04:00

"Si el arte crea historias y lenguajes es porque la vida está lejos de ser perfecta. El arte permite a la especie humana ser lo que no se atreve a ser en la realidad, y a soñar con las cosas que en la vigilia parecen imposibles.

La historia insiste en ser desastrosa, pero el arte siempre echará sobre ella una luz de felicidad." (vía el nacional)

Un aporte (atrasado) al Blogday 2007

2007-09-02T18:07:00.000-04:00

Sí, que ya sabemos que fue el viernes pero habíamos estado complicados... igual, no queremos dejar pasar la oportunidad para hacer nuestro aporte de este año, así que nos unimos al lugar común para decir que el blogday no es el 31 de agosto sino todos los días del año y comentamos...

¡Feliz Blog day!

A continuación, desde esta trinchera, nuestro aporte con 5 blogs cuya lectura recomendamos:

¡Salud!

1) La vida no trae instrucciones: la escritora Marianne Díaz, salpicada por la polémica del veredicto que la dio como ganadora en el Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila de este año, lleva esta bitácora variada de opiniones, momentos literarios -narrativos y poéticos- propios y ajenos y alguna que otra sorpresa musical

2)Guachafita reflexiva : Mónica Correa ya no postea con la frecuencia habitual, pero siempre es bueno pasarse para ver las preocupaciones, neurosis, descubrimientos, excursiones filosóficas, gerenciales o espirituales de esta "comunicadora social iluminada", tal cual reza su biografía

3)Paladar inteligente: fuimos afortunados al ser profesores en un taller de Escribir para sanar de Karina Pugh y su madre. Esta chef lleva su bitácora con recetas, reflexiones y comentarios puertas adentro de los fogones y puertas afuera en su ámbito familiar

4)La marcha del caracol: suponemos que, de estar en una reunión, si alguien se confiesa filósofo y sicólogo, no debería ser el alma de ese encuentro ni puede competir con los artistas de vidas pintorescas o los magnéticos cuerpos de gimnasio de modelos hombres y mujeres. No sabemos cómo le va al amigo, filósofo, psicólogo y colega escritor Carlos Villarino en las fiestas, igual, su blog es muy interesante para romper con el vicio siempre presente o al acecho de la superficialidad en la comunidad bloguera.

5)Los senderos de mi risa : la antropóloga Nadir Chacín, venezolana con residencia en México, se ha dedicado a la tarea de crear un pequeño compendio en su blog de narrativa corta venezolana. No hay distingos de edades, de género ni de ningún otro tipo. Para un buen barniz cultural.

Blog day technorati

Blog day blogalaxia

Una historia para la reflexión de la película Cinema Paradiso

2007-08-27T10:51:00.000-04:00

[Alfredo cuenta la historia al joven Toto.]

Alfredo: Te contaré una historia. Sólo para ti, Toto. Sentémonos. ¡Dios Mío!
Hubo una vez un rey que dio una fiesta. Las más hermosas princesas asistieron. Un soldado de la guardia real vio pasar a la hija de rey. Era la más adorable, e inmediatamente el soldado se enamoró. Pero, ¿qué era un simple soldado al lado de la hija de un rey? Un día el soldado se las arregló para verla y le dijo que ya no podía vivir sin ella. La princesa quedó tan impactada por la profundidad de sus sentimientos que le dijo: "Si puedes esperar por 100 días con sus noches bajo mi balcón yo seré tuya". Dicho esto, el soldado salió y esperó un día, dos... luego diez, veinte. Cada noche la princesa lo buscaba y allí estaba él, sin moverse. Siempre allí, lloviera o relampagueara. Las aves se posaban en su cabeza, las abejas lo aguijoneaban, pero él no se movía. Después de 90 noches, se veía seco y pálido. Brotaron lágrimas de sus ojos. No pudo detenerlas. No tuvo ni siquiera fuerzas para dormir. Y todo ese tiempo, la princesa lo observaba. Cuando la nonagésima novena noche llegó... el soldado se levantó, tomó su silla, y se marchó...

Toto: ¿Qué? ¿Justo al final?

Alfredo: Justo al final, Toto. No me preguntés qué significa, no lo sé. Si logras descrifrarlo, me lo dices.

[Pocos años después, Toto ha aprendido un poco más sobre la vida y presenta su interpretación sobre el final de la historia.]

Toto: ¿Recuerdas la historia del soldado y la princesa? Ahora entiendo por qué el soldado se fue justo al final. Una noche más y la princesa hubiera sido suya. Pero no había manera que ella pudiera mantener su promesa. Y eso hubiera sido demasiado cruel. Lo hubiera matado. De esta forma, al menos durante 99 noches, él vivía con la ilusión de que ella estaba allí, esperando por él.

Alfredo: Haz como el soldado, Toto. Vete.

(Gracias al blog de Darren Wong por la versión en inglés, traducción libre propia)

Una reflexión de la pintora británica Bridget Riley sobre la labor del artista

2007-08-23T08:35:00.000-04:00

"Cuando Samuel Beckett era joven en los tempranos 30's e intentaba encontrar una base a partir de la cual desarrollarse, escribió un ensayo conocido como Beckett/Proust en el cual examinaba las percepciones del novelista francés en relación con la obra de creación; de allí, toma Beckett el credo artístico de Proust, tal cual es declarado en El tiempo recobrado: "las tareas y los deberes del escritor son los mismos que los del traductor". Lo mismo podría decirse de un compositor, un pintor o cualquier artista. Un artista es alguien con un texto que desea descifrar.

La interpretación de Beckett sugiere que Proust estaba convencido de que dicho texto no podía ser creado o inventado sino únicamente descubierto dentro del artista mismo, lo cual era prácticamente ley en el caso de Proust. Este texto es la posesión más preciada del artista y, según explica Proust, la fuente de su más profunda felicidad.

Sin embargo, como puede observarse en varios grandes artistas, aunque el texto pueda ser sólido y duradero y capaz de sustentar toda una vida de trabajo, no puede ser tomado como cosa asegurada y no hay garantía de su posesión perpetua. Podría extraviarse, podría perderse, y recuperarlo es ardua tarea. Podría yacer dormido para ser descubierto tarde en la vida después de una larga lucho, tal como Proust o Mondrian.

Por qué algunas personas tienen este texto y otras no y su significado no es algo que sea materia para ser argumentada. Tampoco está en manos del artista decidir su importancia o el valor que tiene para otras personas. Definir esto está quizás más allá de las capacidades de su propio tiempo"

Un consejo de la representante de escritores Carmen Balcells a Isabel Allende

2007-08-16T13:45:00.000-04:00

"-Escribe unas memorias, Isabel.

-A mi familia no le gusta verse expuesta, Carmen.

-Si hay que escoger entre contar una historia y ofender a los parientes, cualquier escritor profesional escoge lo primero."
(vía diario la nación, argentina. sí, en estos días por el río de la plata hay espacio para temas más allá de la sustanciosa valija millonaria made in venezuela)

Un par de comentarios de Luis Leante, ganador del Premio Alfaguara de Novela 2007, sobre la creación literaria

2007-08-13T10:37:00.000-04:00

¿Cómo nace una novela?

Cada una tiene un germen distinto. Ninguna de las que he escrito se parece a las otras. Pero al final todo se reduce a transmitir, comunicar o compartir ideas o cosas que para mí han sido importantes. Siempre pensé que el escritor en estado puro es una persona generosa, con una serie de percepciones, sensaciones y un punto de vista que quiere transmitir o compartir con otra persona.

¿Y qué lugar ocupa la ideología en la literatura?

Yo procuro que mi compromiso social, mi ideología política, no estorben en la literatura. No puedo evitar que en esta novela se note que creo que lo que hizo España con los saharauis fue una barbaridad, pero no quiero que la novela se convierta en un arma política para reivindicar o denunciar, sino para que quien la lea llegue a sus propias conclusiones. La literatura panfletaria nunca me gustó, no me interesa.

(entrevista de sergio serrichio publicada en el diario la razón)

Un caso peculiar: la maleta argentino-venezolana de 800 mil dólares en las frases de sus allegados

2007-08-11T16:08:00.000-04:00

Entre tanto comentario sobre la polémica del Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores -cuyos comentarios, en breve, comenzaremos a responder- se nos había pasado hablar de esta renombrada protagonista de nuestra cotidianidad en los últimos días: la maleta con algo más de 790 mil dólares que precedió la visita de Hugo Chávez a la Argentina.

Pero como a veces opinar está de más, lo mejor es dejar que sean los allegados de este portentoso equipaje quienes ofrezcan sus comentarios.

Lo demás, como diría el otro, es revolución bolivariana manirrota hasta el 2021.

Guido Antonini (dueño de la maleta): "Voy a explicarlo todo" (esto mientras él decía que se encontraba en Buenos Aires, la justicia argentina juraba que estaba en Montevideo y sus abogados decían que estaba en Miami)

Isaías Rodríguez (Fiscal General de Venezuela): "No abriremos todavía la investigación porque el delito no se cometió aquí" (así, como cuando dijo haber sido engañado por el otrora testigo estrella del caso Anderson Geovanny Vásquez, nuestro fiscal soltó esta perla)

Hugo Chávez (alias el perpetuo): "Después van a decir que a Chávez le encontraron droga, yo no sé nada de eso. Es un nuevo invento de los medios" (¿y a los altos funcionarios de Pdvsa y del gobierno argentino con quienes firma convenios no los conoce nuestro presidente a quien nadie puede engañar?)

Roberto Hernández (Segundo vicepresidente de la Asamblea Nacional Vacacional de Venezuela): "No descarto que los funcionarios de Pdvsa hayan sido víctima de un engaño. Los medios han actuado mal al vincular al presidente Hugo Chávez con este incidente"

Rodrigo Cabezas (Ministro del Poder Popular para las Finanzas): "Me parece algo poco común" (¡cuán iluminador este comentario! Realmente, si uno se pone a pensar, es como curioso una maleta con casi 800 mil dólares y alguien paseándola de un país a otro, ¿no?)

Jorge Rodríguez (Vicepresidente de la república): "Sencillamente es una estupidez. Es una imbecilidad que, como siempre, lo que intenta es enlodar lo que no puede ser enlodado, tapar lo que no puede ser tapado" (bueno, lo mismo pensarán los deudos de los muertos que salen de los hospitales públicos de Venezuela porque falló la luz o algún insumo en un quirófano mientras funcionarios públicos y empresarios anónimos van con tal cantidad de dinero por la vida)

Nicolás Maduro (canciller de Venezuela): "Todos los días esos incidentes ocurren en los aeropuertos del mundo"

Pedro Carreño (Ministro del Poder Popular del Interior y Justici a ): "Es un hecho aislado. Un ciudadano venezolano llegó a Argentina, cometió un ilícito y se abrió una investigación. Sería lamentable que luego se demuestre que ese dinero no salió de Venezuela"

Mientras redactábamos la presente entrada escuchamos un avance de última hora: las autoridades argentinas, al parecer, lograron decomisar el ipod de Guido Antonini antes de su escape. Extrañamente había un único track grabado muchísimas veces: "Mi primer millón", de Bacilos

Una evocación musical tras la polémica del veredicto del Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores: Al lado del camino, de Fito Páez

2007-08-07T17:36:00.000-04:00

Para quienes llegan tarde, he aquí las tres entradas sobre la polémica en cuestión:

1)Introducción
2)Los concursos literarios en Venezuela
3)La discordia por el Monte Ávila 2007

Un comentario sobre la polémica del veredicto del Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores, edición 2007 (tercera parte: la discordia)

2007-08-05T08:39:00.001-04:00

(Recomendación: si no lo has hecho, lee el artículo introductorio y el repaso por la situación de los concursos literarios en Venezuela para que haya contexto)

1)La situación
Una vez emitido el veredicto del concurso de autores inéditos de Monte Ávila Editores, los vínculos de amistad o de algún otro tipo de cercanía (como haber participado en talleres) con el jurado, rasgo que parecía común en todos los galardonados, ha puesto bajo sospecha la pulcritud y validez de la decisión del jurado.

Es interesante observar que estas supuestas denuncias o reclamos: 1)no se han hecho ante las instancias más apropiadas (la propia editorial o el ministerio de la cultura); 2)son generalmente anónimas (por lo cual sufre su credibilidad); 3)su tono es predominantemente sarcástico, es inevitable relacionar este rasgo con el discurso de los malos perdedores, pero podría ser influencia también de su decepción.

2)Los involucrados
Por la medida pequeña Rodrigo Blanco Calderón, Enza García y Marianne Díaz. Luego, prácticamente todos los ganadores -por haber participado en los talleres literarios de Monte Ávila-, Carlos Noguera, presidente de la editorial y coordinador del taller de narrativa

3)Algunos argumentos (cierto y falso)
a)La amistad de Rodrigo Blanco Calderón y Enza García o la relación alumna-profesor de Carlos Noguera y los ganadores invalida el veredicto: Falso. Puede dar lugar a sospechas, pero, en realidad, no es en modo alguno definitivo (leer más en el análisis)

b)Los ganadores pudieron violar algunas normas del concurso: Verdadero. esto lo decimos desde el profundo respeto y cariño que le tenemos a enza garcía. pese a que no había un apartado en que se aclarara esto, enza garcía tiene al menos dos publicaciones, el libro Cuento contigo 2, el cual recoge su cuento ganador de un concurso en España y De la urbe para el orbe. Realmente no son libros unipersonales, pero la primera de las bases dice expresamente: "Podrán concursar todos los escritores venezolanos, residentes en el país o en el exterior que no hayan publicado ningún libro, en ningún género literario".

Creemos que si alguien tiene un reclamo en este sentido debe hacerlo llegar a la editorial, no para que se le "retire" el premio a Enza -con concurso o sin concurso, estamos seguros de que sus relatos tienen calidad para ser publicados-, pero para que en próximas convocatorias este punto quede muy claro y todos compitan en igualdad de condiciones.

c)Este es el veredicto y se lo calan: Falso. Un momento. Uno puede haber ganado el cielo, pero si hay una duda razonable, cada uno está en su derecho de tenerla y de patalear como mejor le parezca. Eso no hace ni más dulce ni más amarga la victoria, son gajes de los concursos y, de hecho, a la larga, pueden favorecer el debate.

d)Carlos Noguera es un tipo absolutamente sectario: Cierto/Falso. Políticamente, por más que trate de demostrar moderación, su postura de monolítica adhesión al gobierno actual lo domina, tuvimos oportunidad de palparlo en una entrevista que le realizamos. Por cierto, es de los pocos cuya postura ha sido consistente con los años, basta leer sus novelas. Pero más allá de algún incidente de sectarismo político, consideramos que no hay motivos para pensar que el hecho de haber sido coordinador de un taller donde participaron algunos de los ganadores haya influido necesariamente en el veredicto (leer más en la sección de análisis, abajo)

e)Rodrigo Blanco Calderón maneja una mafia literaria: Falso. no tenemos pruebas para decirlo. sin embargo, nos gustaría examinar lo siguiente: las roscas, cúpulas o cenáculos literarios siempre han existido y uno se va rodeando de amigos y se van formando pequeños grupos. el problema es cuando este criterio es el único que priva al momento de "favorecer" con alguna prebenda. constantemente se hace referencia a las "conexiones" de rodrigo. nosotros lo conocemos poco, pero nuestro trato ha sido cordial. si él ha fomentado relaciones públicas entre ciertos escritores más veteranos para beneficio personal, es asunto suyo. aparte, en una de sus acepciones, el concepto de capital social se fundamenta sobre ese procedimiento de establecimiento de redes sociales. los escritores jóvenes deberíamos luchar para que estas redes beneficien a todos sus miembros y sean incluyentes.

vamos a contar una pequeña anécdota sobre esto: el año pasado, durante la semana de la narrativa urbana, compartimos lectura con rodrigo blanco y javier miranda-luque. daba la casualidad -o esto fue elección de los organizadores- que los relatos de javier y el nuestro, tenían una extensión ínfima en relación con el de rodrigo.

el asunto es que su tiempo de lectura, evidentemente, fue muchísimo mayor, lo cual pudo repercutir, ya que él leyó de primero, en un cierto cansancio entre los asistentes. además, antonio lópez ortega, el comentarista de esa velada, favoreció abiertamente en su comentario el relato de rodrigo, dedicando su disertación casi exclusivamente a dicho texto. no lo decimos por nuestro relato "Virginia y tú", que a todas estas recibió un reconocimiento muy importante para nosotros de lópez ortega cuando éste comentó que Virginia le parecía uno de los personajes femeninos más hermosos que conocía, sino por "Abs-tracto bilingüe" esa pequeña joya de Javier Miranda que apenas si fue repasada, pese a las interesantes lecturas que ofrece este permanente éxodo de venezolanos a Miami para huir de la revolución bolivariana.

sin embargo, pese a esto, con tranquilidad decimos que no tenemos motivos para pensar que hubo una conspiración de héctor y ana teresa torres, junto con rodrigo y antonio lópez ortega para "opacarnos", lo atribuimos más bien a la dinámica de la lectura y comentario porque, incluso en términos propiamente literarios, las tres propuestas las consideramos tan divergentes y personales, que no habría manera de compararlas sin algo de arbitrariedad o reducción.

f)Todo lo que sea un grupo literario es una mafia: Falso, sino por otra cosa, por el simple hecho de violar el derecho a la amistad. Varias veces leímos por allí el nombre de Héctor Torres y, en lo particular, nos dolió, pese a que lo entendimos como un gesto de ignorancia.

Héctor Torres, para quien no lo sabe, es un tipo que, con las uñas, ha levantado Ficción Breve Venezolana, una revista que se ha convertido en punto de partida de cualquier repaso o investigación de la narrativa venezolana. Si es una mafia, es la más altruista que conocemos. Sinceramente nunca hemos escuchado a Héctor emprender un proyecto u organizar un evento y poner de primero alguna ganancia económica o de prestigio para sí: primero el lector y el escritor, en una relación de servicio y respeto.

De hecho, creemos pertinente invitar a quien tenga más reclamos a que le escriba a Héctor para que le ofrezca la tribuna de Ficción Breve. Con seguridad van a ser escuchados y saldrán de dudas.

g)Si no nos gusta como escriben no pueden ganar: Falso. Esto siempre nos hace recordar el capítulo cuando George Bush padre se muda a la casa frente a la de Homero Simpson. Cuando Bush se presenta como ex-presidente, Homero duda y le pregunta a Marge: ¿tú votaste por él? Ella responde: no. Homero alega que él tampoco y se pregunta cómo pudo ganar la elección el señor Bush.

Un concurso literario no valida absolutamente la calidad de un texto literario, es más bien una apreciación comparativa en relación con el resto de los competidores. Habría que agregar que influye incluso el gusto del jurado, su percepción acerca de la literatura: hay quienes apostaría todo por un libro muy experimental, hay otros que huyen de las maromas literarias. Y todos conviven.

Si alguno de los afectados considera que escribió un libro abiertamente superior a los ganadores (cosa que sólo podrá saber una vez se publiquen los libros), un consejo: insista. Uno de los mejores activos de un escritor es su terquedad, en dosis razonables. Siga concursando, moleste gente en editoriales, envíelo al extranjero, demuestre que su libro es mejor en lugar de criticar. Reclame si se cree con derecho, pero no abandone el motivo de su molestia: la lucha por que prevalezca la mejor literatura posible.

h)No nos caen bien, no pueden ganar: Falso. aplica mucho de lo de la anterior, pero nos gustaría precisar sobre algunos comentarios. A Salvador Fleján lo acusan unos de haberse "robado" el argumento del relato sobre Albóndiga, otros lo acusan de viejo. De Mario Morenza dicen que cuenta chistes malos. De Enza que asumió el calificativo que le endilgaron de "princesita". De Marianne Díaz les molesta el novio.

Un momento. Hasta donde sabemos, esto no se trataba de quién es el más simpático. Era un concurso literario y pocas veces el trato con la persona puede dar una justa medida del talento de un escritor, aquel que está plasmado inequívocamente en sus textos.

Salvador tiene sus añitos, a nosotros los chistes de Mario tampoco es que nos gustan mucho y a veces es cansón seguir su modo de narrar muy personal y muy disperso. No sabemos de títulos nobiliarios ni de Enza ni de nadie. El novio de Marianne Díaz tiene un blog que pueden visitar donde conocerán de un tipo que a veces puede tener razonamientos enfermizamente superficiales pero cuya ingenuidad hace que se medite la censura.

Tampoco nos gusta que García Márquez adore a Fidel o que Roa Bastos no reconociera a su Supremo en el dictador cubano. En cambio nos fascina Norelys Rodríguez, pero no estaríamos muy entusiasmados si se decide a publicar un libro. Todavía nos preguntamos: ¿qué tiene que ver todo eso con la apreciación de la calidad literaria de un texto?

4)Nuestro análisis
Hablamos por nosotros: Si alguna de estas joyitas literarias fueran participantes en un concurso: Daniel Pradilla, Héctor Torres, Manuel Llorens, César Velásquez, Salvador Fleján o Roberto Echeto, para hacer la lista corta, y tuviéramos funciones de jurado, salvaríamos nuestro voto. No decimos que todo el mundo deba hacerlo, sólo lo que haríamos nosotros, sobre todo si no hay seudónimo de por medio. Ni qué decir de nuestras alumnas más cercanas, aquellas con quienes mantenemos vínculos amistosos extra-cátedra.

Podríamos esgrimir la mayor honestidad y el profesionalismo más acerado del universo, pero leyendo a Pradilla recordaríamos los buenos momentos en la sección de libros de Panfleto negro, leeríamos el texto de Torres más su labor como promotor de nuevas voces de la narrativa, pasaríamos las líneas de Llorens con alguna velada en ese antro llamado la Flama, con César evocaríamos el 99 y el concurso de Monte Ávila, con Salvador sus comentarios elogiosos para nuestros relatos, con Roberto nuestros intercambios como colegas docentes.

trataríamos luego de concentrarnos y deslastrarnos de todo eso, pero algún residuo quedaría y eso nos incomodaría.

De igual manera, si en algún concurso, públicamente se dijera que son jurados la profesora Laura Febres, Sael Ibáñez, Carolina Espada, Jorge Romero León e incluso Oscar Marcano o Milagros Socorro, no participaríamos. En el caso de los primeros nos une una amistad de años, con Oscar y Milagros el respeto que un alumno le tiene su maestro. ¿Que eso nos limita las posibilidades de participación? Lo asumimos. Preferimos eso a las incómodas dudas.

Porque, consideramos, no se trata simplemente de obviar el "qué dirán". Lo que pasa es que lo que se dice tiene implicaciones demasiado importantes.

Una vez hecho análisis, ¿qué queda por decir? Que esta es una posición personal. En modo alguno quiere decir que cuando Rodrigo Blanco, por ejemplo, leía a Enza, él tenía en su mente alguna de las veladas en casa de Pancho Massiani; ni que Carlos Noguera, al leer los relatos de Marianne Díaz, recordaba a su arrojada alumna que viajaba desde Valencia para participar en su taller literario.

Pero los involucrados deben tomarlo con tranquilidad y como una reacción natural: si tanto ruido hicieron las designaciones de antiguos presidentes del Poder Electoral al Tribunal Supremo de Justicia o a la vicepresidencia, o del antiguo vicepresidente a la Fiscalía General de la República, de igual manera esta situación puede causar efectos similares.

La foto y las relaciones entre jurados y participantes realmente se prestan a malas interpretaciones.

Tampoco aceptamos el argumento de "¡tanto alboroto por un concurso literario!" si hay al menos un afectado, ¿por qué no puede decirlo? A él le importa y al resto de los escritores debería importarnos.

Por otra parte, el anonimato, condición común a los reclamos, invalida parcialmente su credibilidad y disminuye las posibilidades de que los "acusadores" sean reivindicados en su derecho si es el caso.

Nos hemos ocupado largamente del asunto porque nos pareció interesante la polémica y porque creemos en la transparencia de los concursos como una forma de incentivar a las nuevas voces de la narrativa.

A los ganadores del concurso, salud por todos. nadie podrá negarles el entusiasmo, empeño y trabajo con el que abordan la actividad literaria. A los descontentos: salud por ustedes. Salgan del anonimato y digan lo que tengan que decir.

Decía Javier Marías que la literatura existe porque el hombre necesita conocer lo posible, además de lo cierto. Aceptemos de buena gana esta diversidad de opiniones y debatamos.

Un comentario sobre la polémica del veredicto del Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores, edición 2007 (Segunda parte: en Venezuela)

2007-08-05T06:42:00.000-04:00

(Recomendación: si no la has leído, comienza por la Introducción)

1)La lotería de las letras

Parte de nuestra fascinación por el "mundillo literario" proviene de las entrevistas que Jaime Bayly realizaba en CBS/Telenoticias a escritores. De la boca de Alonso Cueto nos lanzamos a la fascinación de Hemingway en La corta y feliz vida de Francis Macomber, y de las divagaciones etílicas de Alfredo Bryce Echenique escuchamos una frase que es para, al menos, reflexionar.

Consultado sobre su participación en concursos literarios dijo: "Los concursos literarios son siempre una lotería. Llega un momento de su carrera cuando el escritor debe decidir si quiere jugar o se dedica a trabajar".

Años después, en una conversación personal, el mejicano Sergio Pitol nos comentaría: "manténgase alejado de los concursos donde hay dinero de por medio, en los cuales siempre median intereses extraliterarios."

Escuchamos también decir a algún escritor: son los ganadores los que hacen al premio, no el premio a los ganadores.

De estas opiniones, nuestras experiencias y otros comentarios, fuimos construyendo una percepción acerca de los concursos literarios.

Para un escritor, sobre todo uno joven, el concurso literario es una forma de validación, es alimento para su vocación, legitimación de sus escritos, posibilidades de publicación. Para un escritor joven en Venezuela, donde no existen prácticamente espacios en los periódicos para divulgar nueva narrativa, poesía o ensayo; donde aparte de esfuerzos como los de Jorge Gómez Jiménez en Letralia o Héctor Torres en Ficción Breve Venezolana lo que queda es el under-underground; ganar un concurso literario es abrirse paso.

Como en todo: entre los ganadores de concursos literarios ni son todos los que están ni están todos los que son. Pero como un parámetro de aproximación son interesantes. Basta ver la fascinación que entre personas que acuden en desorientación total a una librería para buscar un regalo ejercen las banditas rojas que anuncian que el título que tienen en las manos ha sido ganador del premio tal, año tal.

Por estas razones, deberíamos ser los escritores los primeros interesados en exigir reglas claras en los concursos, seguirlas y respetar luego los resultados o reclamar si es el caso.

Se trata de una lotería de las letras donde, en lugar de comprarlo, hemos manufacturado lo que consideramos el ticket ganador. El problema es que, como diría un querido profesor de bachillerato, José María Bernechea: es necesario tener la razón... y que nos la den.

2)Los concursos literarios en Venezuela hoy

A veces sobra. No sabemos si es para alegrarse, entristecerse o volverse pesimista, pero, según las informacións públicamente disponibles, el certamen rey de escritura en Venezuela es el Concurso de Cartas de Amor que la compañía Mont Blanc organiza desde hace siete años. Pueden llegar a recibir alrededor de cinco mil cartas por año, de las cuales eligen un grupo de entre diez y quince finalistas.

En sus buenos años, el concurso del diario el nacional convoca casi mil cuentos en su certamen anual.

A veces falta. Leímos que en la última Bienal José Antonio Ramos Sucre se presentaron menos de treinta manuscritos en narrativa. Recordamos que en un concurso que fue debut y despedida de la Alcaldía Mayor de Caracas para novelas se presentaron tres (3) manuscritos.

Más allá de la cantidad de concursantes, en general, en Venezuela, quien se atreva puede abrir un concurso literario. Instituciones como el Ipas-me, diversos ministerios, alcaldías, gobernaciones, ong's, entre otros han tenido la experiencia de convocar manuscritos para someterlos a examen de un jurado y dar un premio. Muchos de ellos apenas llegan al primer round, a veces responden a una actividad especial por alguna fecha conmemorativa. De hecho, el concurso de autores inéditos de Monte Ávila no ha sido convocado initerrumpidamente.

No se puede negar que el escritor tiene frente a sí diversas opciones para escoger, aunque menos clara está la credibilidad de algunas de estas instituciones y la posibilidad para emitir un veredicto y cumplir con el premio establecido.

¿El premio? Puede consistir en publicación, dinero, pasajes aéreos, diplomas, medallas, entre otros. Incluso la revista urbe bikini convocó el año pasado un concurso de relato erótico donde el premio, aparte del dinero, incluía una noche en el hotel Aladdin, y, adicionalmente, seleccionó 47 relatos para publicarlos en una especie de antología.

3)Todo lo no contemplado en estas bases será decidido por el jurado

Esta afirmación, casi una obligación al final de las bases de cualquier premio literario en nuestras tierras, se ha convertido en la aberración más tremenda que pueda existir y deja al escritor/participante -y queremos dejar el drama pero igual llamar la atención- en una tremenda indefensión. Revisemos algunos ejemplos.

En Venezuela es práctica habitual ofrecer prórrogas para los plazos máximos de entrega de manuscritos, en detrimento de los participantes que sí entregan su material en la fecha acordada y pueden llevar trabajos con problemas de transcripción por querer ajustarse a las normas. Estas prórrogas muchas veces no son divulgadas públicamente, así que muchos participantes lo ignoran.

Como consecuencia de esas prórrogas, los veredictos se dan cuando mejor le parezca a la entidad organizadora. El año pasado, la editorial roja, rojita El perro y la rana pospuso durante casi tres meses su veredicto para una serie de concursos que había convocado. El mismo concurso de autores inéditos de Monte Ávila se dio el lujo de dar la lista de ganadores, arbitrariamente, en dos partes. De hecho, cuando concursamos en 1999, el veredicto se tardó un mes sin excusa alguna.

Aunque, hay que ser justos. Excusas hay y siempre pasan por: a)hay pocos participantes porque no hubo suficiente promoción; b)hemos superado las expectativas y hay más manuscritos de los que habíamos previsto; c)el jurado no se ha podido poner de acuerdo.

Por otra parte, hay certámenes que, simplemente, no dan ni veredicto ni explicaciones. Por ejemplo, en vísperas de la Copa América, se convocó un concurso de ensayo deportivo cuyas bases y medios de participación se obtenían a través de la página Escribe fútbol. La Copa pasó, los organizadores nadie sabe dónde están y, si son curiosos y siguen el link, esta gente dejó hasta de pagar el domain: se esfumaron, pues.

De hecho, por estos lados (Vivir es cuestión de método) todavía estamos a la espera de saber el veredicto del concurso Une tu blog del diario el nacional, cuyo plazo de admisiones finalizó el primero de julio pasado y todavía estamos en el "muy pronto publicaremos los blogs ganadores".

Otras perlas consisten en la violación directa de las condiciones de premiación. Vamos con una experiencia personal. En 1999, en el concurso de Monte Ávila, nos otorgaron una mención especial. Durante la llamada telefónica que nos hizo Eduardo Tovar le preguntamos qué significaba esto en relación con los premios y nos aseguró lo siguiente: su libro será publicado con una diferencia de unos tres meses en relación con los ganadores. El veredicto fue publicado, se nos entregó copia y señalaba claramente nuestra mención.

Esta mención, por cierto, la compartimos con el hoy vicepresidente Jorge Rodríguez, a quien afectó de igual forma lo que relataremos a continuación.

Los meses comenzaron a pasar y, por el retraso en la publicación de los ganadores, un par de veces nos acercamos a las oficinas de Monte Ávila y, amablemente, nos recibió Aléxis Márquez Rodríguez, entonces presidente de la editorial. Siguieron pasando los meses. Consideramos necesaria una nueva entrevista dado el retraso pero nos sorprendimos al saber que había orden de que no se nos recibiera. En lugar de eso, se nos envió donde un tal Pablo Gamba.

El amigo Gamba, asistente a la gerencia editorial, nos dijo en tono despectivo que, en su opinión, el libro tenía altibajos. Él nos recomendaba que mejor revisáramos y que eso podía entrar para el plan editorial del 2003. Entonces le dijimos: espérate un momento, ¿tú no sabes que ese libro ya fue aprobado por un jurado? Nos dijo que eran órdenes de Aléxis Márquez (a quien por cierto, le perdimos cualquier tipo de respeto desde ese entonces).

Comenzamos una cruzada personal. Nunca dijimos que nuestro libro fuera perfecto, pero da la casualidad de lo siguiente: Monte Ávila, como toda editorial seria, cuenta con un comité de lectura de manuscritos de planta. Es con base en la opinión de estas personas que se decide si se publica o no un libro. Cuando una editorial convoca un premio, prescinde habitualmente de su comité y se busca personas que estén aún más calificadas para esta labor, por lo tanto, poca duda debería quedar de su juicio. Excepto en Monte Ávila en 1999.

Cuando logramos hablar con Aléxis Márquez, el obsesivo del lenguaje nos dijo: "Han irrespetado a Pablo Gamba cuando deberían admirarlo por su juventud y capacidad, su opinión es muy importante. Para mí, la mención que el jurado dio a su libro fue como si alguien en una fiesta se acercara y me sugiriera algún manuscrito".

De esto dedujimos, al menos, dos cosas: 1)que había un interés manifiesto de parte del señor Márquez en incumplir el veredicto del jurado (cosa que hizo, por lo cual, después de ventilar la situación en la revista Exceso, nos fuimos con nuestras letras a otra parte: Jorge Rodríguez obtuvo otra mención en la Bienal Pocaterra del año siguiente y su libro, El sueño de los ciegos, fue publicado por Comala; nosotros participamos en el Premio Latinoamericana de Narrativa Dupont-M.E.E.T, obtuvimos el segundo lugar y nuestro libro Juegos de amor/Juegos de memoria fue publicado también por Comala); 2)que el señor Márquez estaba acostumbrado a recibir esas recomendaciones en fiestas y cócteles. (cosa que seguramente también, como siempre se rumoró, hizo)

Finalmente, deseamos ocuparnos de un punto relacionado con la evaluación de los jurados. En los concursos de alta convocatoria, el proceso es indirecto: en un primer momento hay una preselección por parte de un grupo de lectores con inconsistente grado de preparación y son éstos quienes deciden lo que terminará leyendo el jurado.

No caeremos en la trampa de ponernos a discurtir acerca de lo impráctico que es que un jurado lea 900 cuentos o compadecernos de sus ojos con tantos disparates que pueden eliminarse en un proceso de preselección, pero nos parece claro que si se utilizan únicamente estudiantes de letras, digamos, en estos comités, ¡ay del relato experimental que caiga en manos de un amante de la literatura clásica y estándar!, que no lo entienda y lo haga un descarte seguro; y ¡ay también del relato construido con un guiño a los orígenes del cuento moderno y caiga en manos de un adorador de la metaficción, las hibridaciones de la posmodernidad y otras especies!

E incluso, hay concursos como el de Cartas de amor, donde la segunda etapa es todavía más incoherente que la primera: después de haber pasado un filtro de lectores, los finalistas deben leer la carta en público ante un auditorio. En 2006, cuando fuimos uno de los quince finalistas entre más de cinco mil cartas participantes, fuimos evaluados por Giovanni Scutaro, Carlota Sosa, Soledad Bravo, Nelson Bocaranda, Carla Angola, entre otras personalidades, muy respetables todas, pero, de escritura, poco o nada.

En fin, redondeamos: puede que este repaso sirva sólo para gritar "mal de muchos, consuelo de tontos", pero nos parecía interesante antes de hablar de la edición 2007 del concurso de Monte Ávila.

Un comentario sobre la polémica del veredicto del Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores, edición 2007 (Primera parte: Introducción)

2007-08-05T05:57:00.000-04:00

Así como, en su momento, los artículos de Carla Candia Casado sobre los blogs
y Alonso Moleiro sobre el anonimato en la blogosfera, teníamos tiempo sin ver tanto comentario sobre un tema tan particular y cercano a nuestros intereses como un concurso literario. En este caso el Concurso de Autores Inéditos de Monte Ávila Editores edición 2007.

El asunto va así: desde 1999 -cuando, por cierto, tuvimos el placer de inaugurarlo y obtuvimos una mención especial con el libro Casi un juego, coescrito con César Velásquez- la editoria estatal Monte Ávila Editores convoca a autores inéditos en categorías como Narrativa, Literatura Infantil y Ensayo con el objetivo de promover una generación de relevo en las letras venezolanas.

Se premian tres libros por categoría más menciones especiales -en caso de que aplique- y el ganador obtiene un porcentaje equivalente a un adelanto de pago por derechos de autor de su obra y la publicación del libro.

Hasta donde recordamos, los concursos fueron pasando y los ganadores a sus bautizos y los perdedores a corregir sus textos, a deprimirse o a desistir. Pero este año el asunto ha cambiado.

Nuestra amiga Enza García publicó en su blog la siguiente fotografía:

¿Qué vemos? Bajo el abiertamente inoportuno título "El jurado y yo" a Rodrigo Blanco Calderón, narrador y jurado del Premio de Autores Inéditos y a una de las ganadoras, la propia Enza García, en un cariñoso abrazo que ha dado lugar a casi -tal vez ya más de- cien comentarios en esa entrada del blog; más unas 25 de la entrada donde Enza anuncia que ganó, más la entrada en el blog La vida no trae instrucciones donde Marianne Díaz trata de distanciarse de la polémica; más el blog de alguien conocido como "Agua" -seudónimo que algunos atribuyen al propio Blanco Calderón-; más el inicio del blog de nuestro amigo Carlos Villarino, La marcha del caracol, quien terminó salpicado por un comentario de Enza; más dos comentarios anónimos en Vivir es cuestión de método que nos llevaron a opinar; más esta entrada.

Por la complejidad del tema que, según nuestra estrategia de abordaje, no debe limitarse a este concurso sino a conocer la mecánica de los concursos literarios en nuestras fronteras, vamos a dividir el trabajo en tres partes. Esta primera introductoria, la segunda en relación con los concursos literarios en general y la tercera acerca de la "larga fila de hombres" y mujeres que han sido mencionados en el Monte Ávila 2007.

Adelantamos lo siguiente: como no debemos favores a nadie -en el mundo literario- y no nos desvela que nos saluden o no en la próxima Feria del Libro de Caracas, como diría Napoleón Bravo, "no ocultaremos nada".

Para finalizar esta introducción, deseamos adelantar nuestra posición. Si bien cualquiera que se haya sentido afectado por el veredicto debe hacer sus reclamos en las instancias correspondientes -que a veces el mero gesto del pataleo es el comienzo de la reparación de entuertos-, los escritores no deberíamos olvidar nunca la máxima de Roberto Arlt:

"El futuro es nuestro por prepotencia de trabajo. Crearemos nuestra literatura, no conversando continuamente de literatura, sino escribiendo en orgullosa soledad, libros que encierren la violencia de un "cross" a la mandíbula. Sí, un libro tras otro, y "que los enucos bufen""

¡Salud por la literatura!

Una pérdida del mundo cultural: muere director cinematográfico sueco Ingmar Bergman

2007-07-30T10:24:00.000-04:00

Hoy nos despertamos con la noticia de la muerte de director sueco Ingmar Bergman.

Habría que ver cómo se plantea este problema en tiempos de revolución: alienados, condenados, sometidos o por fuerza de la inercia, el público venezolano concentra su consumo cinematográfico en la oferta de las salas comerciales, con los circuitostos cinex y cines unidos ofreciéndonos Hollywood y sus satélites durante todo el año, con los festivales europeos o norteamericanos independientes y sus películas de un par de años atrás incluidos.

Suele ser, de hecho, un gesto por el cual se aspira ganar reconocimiento de los amigos, fama de cinéfilo o un escalafón mayor en el alcance cultural del individuo cuando se decide a ir a la cinemateca nacional o se compra algún dvd-ya que no se cuenta ahora con la opción de la selección clásica del Video Color Yamín de Altamira- para ver algunas de las joyas clásicas de cine.

Y es en esta categoría en la que, inequívocamente, podemos incluir las películas de Ingmar Bergman. Podemos hablar del Séptimo sello, de las Fresas salvajes o de cualquier de las obras de su filmografía y podríamos, no hay duda, demostrar que por lo menos una mano de barniz cultural hay sobre nosotros.

Y no será mera construcción de mercadeo ya que, más allá del nombre que ha ganado Bergman, basta ver las películas para encontrarse con el trabajo de un creador que apunta, como los grandes, a las cuestiones últimas y su compresión: la pasión, el dolor, la forma como vivimos rodeados de historias y las maneras que hay para contarlas.

Errata: originalmente, por un error involutario pero inexcusable, esta entrada atribuía al maestro Bergman Las fresas de la amargura, cuando en realidad nos referíamos a Las fresas salvajes. Agradecemos a nuestra amiga Níyume, quien amablemente nos hizo la observación y aprovechamos para invitarlos a visitar su blog, Apuntes mercurianos.

Ofrecemos nuestras sentidas disculpas a nuestros lectores y a los seguidores y admiradores del trabajo del maestro Bergman.

Hoy nos despertamos con la noticia de su muerte y reivindicamos, con convicción, el poder del arte como un medio para la reflexión verdadera, para la reflexión relevante, un amuleto contra las mezquidades del día día.

Hoy recordamos que, no hay mérito mayor para un artista: que más allá de lo efímero de su vida -siempre marcada por la geografía, la historia, entre otras limitaciones- la obra persiste por sí misma, "camina sola", y está allí esperando, para que en algún futuro de carros voladores y hogares marcianos o lunares, alguien la contemple y pueda entender un poco más acerca de su esencia humana.

¡Salud por el arte!

Unas joyas de sabiduría revolucionaria: los últimos días venezolanos en citas de los líderes bolivarianos (y nuestros comentarios)

2007-07-25T07:40:00.000-04:00

Las frases:

1)Hugo Chávez Frías, presidente eterno de Venezuela, sobre las medidas a tomar frente a extranjeros que hablen en Venezuela cosas que le incomoden: "Hay que ponerlos, con todo respeto, en Maiquetía"

2)Hugo Chávez Frías en Aló, presidente, frente al reclamo de un ciudadano: "A mí no me engaña nadie"

3)Cilia Flores, presidenta de la Asamblea Nacional Vacacional -por la Ley habilitante- de Venezuela, sobre el trabajo de Hugo Chávez con su propuesta de reforma constitucional: "El presidente le está poniendo su "toque técnico" a los artículos"

4)Jose Vielma Mora, director del organismo tributario Seniat: "Pago muy bien Impuesto Sobre La Renta. El año pasado pagué 105 millones"

5)Jose Vielma Mora, director del organismo tributario Seniat: "Me parto el lomo trabajando"

6)Jose Vielma Mora, director del organismo tributario Seniat, sobre la fiscalización abusi va y compulsiva a las clínicas privadas: "Deberían tomarlo como una auditoría externa y gratuita"

... y los comentarios

1)Importante la aclaratoria del respeto. Así, con respeto, se reelegirá indefinida o continuamente, con respeto disolverá los poderes públicos que osen disentir, con respeto va a proponer una reforma constitucional que es un extreme makeover.

2)Entonces, ¿se acabaron las excusas corriendo a la arruga a los ministros? ¿Es responsable el presidente a prueba de engaño de todos los casos de corrupción?

3)¿Será que el toque técnico es mejor que la caída de la inefectiva rabo 'e cochino del presidente?

4)¿Y cuánto gana Vielma Mora por su abnegado sacrificio revolucionario?

5)Por un sueldo cuyo equivalente en impuesto es 105 millones sería lo mínimo, ¿o no?

6)¿Y será que hay que darle propina para completar el sueldito revolucionario?

Extra: ¿Qué pensará el amigo Vielma Mora de la ya olvidada propuesta del inefable Luis Tascón sobre colocar un tope al salario mensual a los funcionarios gubernamentales de 3 millones de bolívares?

Un golpe bajo a la risa: muere el "Negro" Roberto Fontanarrosa (comentario, relato y Pampita)

2007-07-19T17:17:00.000-04:00

En medio del mundo actual de complicaciones por células madres, norcoreanos e iraníes jugando con fuego nuclear, chinos vendiendo hasta sus incalculables madres para soportar su economía, amenazas bacteriológicas amparadas en el Corán, el club de los socialistas gozones latinoamericanos, sus delirios y otras desviaciones, el humor es sin duda un elemento indispensable para mantener un cierto norte.

Y, no ha duda, hay humor y hay Humor.

Están dos o tres diálogos iluminados de Friends, capítulos enteros de Seinfeld, Los Simpsons, Cheers, Mad about you, las películas de los Monty Python o los hermanos Marx entre las expresiones populares. Pero está también esa complicada apuesta por el humor intelectual, el humor sofisticado.

¡Si lo sabremos en Venezuela! La cuna de Leoncio Martínez, de Aquiles Nazoa, de Pedro León Zapata. También tenemos uno que otro "humorista-a-juro", pero será objeto de otra entrada.

Lo cierto es que aspiramos que este largo preámbulo haya servido para poner en contexto la trsite noticia de la muerte de Roberto Fontanarrosa, humorista argentino. Efectivo en la salida ocurrente, muy efectivo en géneros ya literarios como el relato.

Como vemos, un verdadero golpe bajo a nuestras sociedades tan necesitadas del alivio que provoca el humor para la crítica inteligente, para la parodia, para mirar todo desde un punto de vista diferente, desacralizarnos y reírnos de nosotros mismos.

No queremos regodearnos en la pena, así que, cortesía de Abanico, publicación de la Biblioteca Nacional de la República Argentina -que de repente en alguna dimensión los petrodólares venezolanos financian como a Sancor- presentamos uno de sus relatos más apreciados "El mundo ha vivido equivocado" en el cual, por medio de un aparentemente simple e inocuo diálogo entre dos amigos que conversan sobre un "día perfecto", nos descubrimos en mucha de la esencia común que tenemos como latinoamericanos. (la mina, en nuestra "edición", es Pampita)

¡Salud por el humor!

"El mundo ha vivido equivocado"

—¿Sabés cómo sería un día perfecto? —dijo Hugo tocándose, pensativo, la punta de la nariz. Pipo meneó la cabeza lentamente, sin mirarlo. Estaba abstraído observando algo a través de los ventanales.

—Suponete... —enunció Hugo entrecerrando algo los ojos, acomodándose mecánicamente el bigote, corriendo un poco hacia el costado el sexteto de tazas de café que se amontonaba sobre la mesa de nerolite-... que vos vas de viaje y llegás, ponele, a una isla del Caribe. Qué sé yo, Martinica, ponele, Barbados, no sé... Saint Thomas.

—¿Martinica es una isla? —preguntó Pipo, aún sin mirarlo, hurgando con el índice de su mano izquierda en su dentadura.

—Sí. Creo que sí. Martinica. La isla de Martinica.

Pipo aprobó con la cabeza y se estiró un poco más en la silla, las piernas por debajo de la mesa, casi tocando la pared.

—Llegás a la isla —prosiguió Hugo—... Solo ¿viste? Tenés que estar un día, ponele. Un par de días. Entonces vas, llegás al hotel, un hotel de la gran puta, cinco estrellas, subís a la habitación, dejás las cosas y bajás a la cafetería a tomar algo. Es de mañana, vos llegaste en un avión bien temprano, entonces es media mañana. Bajás a tomar algo.

—Un jugo —aportó Pipo, bostezando, pero al parecer algo más interesado.

—Un jugo. Un jugo de tamarindo, de piña...

—De guayaba, de guayaba —corrigió Pipo.

—De guayaba, de esas frutas raras que tienen por ahí. Calor. Hace calor. Vos bajás, pantaloncito blanco livianón. Camisita. Zapatillitas.

—Deportivo.

—Deportivo.

—Tipo tenis.

—No. No. Ojo, pantaloncito blanco pero largo ¿eh? No short. No.

Largo. Livianón. Bajás... Poca gente. Música suave. Cafetería amplia. Te sentás en una mesa y... se ve el mar ¿No? Se ve el mar. El hotel tiene su playa privada, como corresponde. Poca gente. Poca gente. No mucha gente. No es temporada. Porque tampoco vos vas de turismo. Vos vas por laburo. Una cosa así.

—Claro. —Pipo aprobó con la cabeza y saludó con un dedo levantado al Chango que se iba con una rulienta.

—Entonces ahí —Hugo estiró las sílabas de esas palabras anunciando que se acercaba el meollo de la cuestión—... a un par de mesas de la mesa tuya: una mina, sentadita. Desayunando.

—Sola —por primera vez Pipo mira a Hugo, frunciendo el entrecejo.

Hugo arruga la cara, dudando.

—Sola... o con un macho. Mejor con un macho ¿viste? Pero, la mina, te juna. Te marca. No alevosamente, pero, registra. La mina, muy buena, alta rubia, ojos verdes, tipo Jacqueline Bisset.

—Me gusta.

—La mina, poca bola. Marca de vez en cuando, pero poca bola.

—Jacqueline Bisset no es rubia.

—¿No es rubia? ¿Qué es? Castaña.

—Sí, castaña, castañona.

—Bueno... Pero ésta es rubia. Remerita azul, pantaloncitos blancos. Cruzada de gambas, fumando. Hablando con el tipo, recostada en el respaldo del silloncito. Esos silloncitos de caña.

—¿Silloncitos de caña? ¿En una cafetería? —dudó Pipo.

—Bueno, no —admitió Hugo—. Uno de esos comunes. O como éstos —giró un poco el torso y pegó dos tincazos cortos contra el plástico de un respaldo—. Pero con apoyabrazos ¿me entendés? Porque la mina está estirada, así, para atrás, medio alejada de la mesa. Mirando al tipo, cruzada de gambas. O sea, queda de perfil a vos. Pero... ¿qué pasa?

—¿Qué pasa?

—La mina se aburre. Se nota que se aburre. El tipo chamuya algunas boludeces y la mina hace así con la cabeza —Hugo imita gesto de asentimiento— pero se nota que se hincha las pelotas.

—Y claro, loco...

—Entonces, entonces... —Hugo toca levemente el antebrazo de Pipo llamando su atención— Vos empezás a hacerte el bocho. Con la mina. ¿Viste cuando vos empezás a junar a una mina y no podés dejar de mirarla? ¿Y que entrás a pensar: "Mamita, si te agarro"? Vos te empezás a hacer el bocho. Claro, te hacés el boludo...

—Porque está el macho.

—No. Pero el macho no calienta. Porque está de espaldas. No te ve. No te ve. Vos te hacés el boludo por si la mina mira. Cosa de que no vaya a ser cosa que mire y vos estás sonriendo como un boludo, o que le hagás una inclinación de cabeza...

—O que se te esté cayendo un hilo de baba sobre la mesa.

—Claro, claro —se rió, definitivamente entusiasmado con su propio relato Hugo, haciendo gestos elocuentes de refregarse la boca con el dorso de la mano y limpiar la mesa con una servilleta de papel—. No. No. Vos, atento, atento, pero digno. Tipo Mitchum. Tipo Robert Mitchum.

—Bogart, loco. Vamos a los clásicos.

—Sí. Una cosa así. Fumando el hombre. Medio entrecerrados los ojuelos por el humo del faso. Un duro.

—Sí. A esa altura yo ya estaría duro.

—También. También. Pero con dignidad —sentenció Hugo—. Porque por ahí te tenés que levantar y tenés que salir encorvado como el jorobado de Notre Dame y ahí se te va a la mierda el encanto. Cagó el atraque. No. Vos, en la tuya. Juguito, un par de sorbos vichando por encima de las pajitas ésas de colores...

—Los sorbetes.

—Los sorbetes. Una pitada. Mirando de vez en cuando al mar. Pero vos siempre atento a la rubia que balancea lentamente la piernita y a vos...

—A vos te corre un sudor helado desde la nuca...

—Desde la nuca hasta el mismo nacimiento de los glúteos. Y una palpitación en la garganta... ¿viste? como los sapos. Que se les hincha la garganta.

—Lindo espectáculo para la mina si te mira.

—No pero eso te parece a vos desde adentro —Hugo golpea con uno de sus puños contra su pecho—. No. Vos, un duque. Un duque. Y... ¿viste? ¿Viste cuando vos decís: "Viejo, si esta mina me da bola yo me muero. Me caigo al piso redondo" Y que medio agradecés que la mina esté con un macho porque te saca de encima el compromiso de tener que atracártela. Pero por otro lado vos decís: "¿Cómo carajo no me le voy a tirar, si esta mina es un avión, un avión?" ¿Viste?

—Típico.

—Pero vos, claro, perdedor neto, también pensás: "Esta mina, ni en pedo me puede dar bola a mí". Porque es una mina de ésas de James Bond, de ésas bien de las películas. Un aparato infernal. Digamos, todo el hotel es de las películas. Con piletas, piscinas, parques, palmeras, cocoteros, playa privada...

—Catamaranes.

—Surf, grones, confitería con pianista, negro también. Una cosa de locos. Entonces vos decís: "Esta mina no me puede dar bola en la puta vida de Dios". Pero, pero...

—Al frente —indicó Pipo, con la mano.

—¡Al frente, sí señor! —se enardeció Hugo—. Al frente. Y por ahí, por ahí... el tipo se levanta.

—El tipo que está con la mina.

—El tipo que está con la mina se levanta y se pira. Le da un besito en la boca, corto, y se pira. A vos medio se te estruja el corazón porque pensás: "si el tipo éste la besó en la boca, es el macho. No hay duda".

Pipo meneó la cabeza, dudando.

—Porque uno siempre al principio tiene esa esperanza —prosiguió Hugo—, "Puede ser el hermano", piensa, "un amigo" "o el tío", que sé yo...

—O una tía muy extraña que se viste de hombre.

—También.

—Una institutriz de esas alemanas. Muy rígidas —documentó un poco más su aporte Pipo.

—Claro. Claro. Pero cuando el tipo le zampa un beso en la trucha ya ahí medio que se te acaban las posibilidades —Hugo se corta. Se queda pensando—. Aunque viste cómo son los yanquis. Se besan por cualquier cosa —aclara—. Ahí viene una mina y te da un chupón y es cosa de todos los días.

—¿Sí?

—Sí. Bueno, bueno. La cuestión que la mina se ha quedado sola en la mesa. El tipo se piró. Se fue. Y la rubia está en la mesa, mirando el mar. Balanceando la piernita. Y ahí te agarra el ataque. Ahí te agarra el ataque. ¡Está servida, loco! Sola y aburrida. Rebuena, para colmo.

—¡Qué te parece!

—Claro, primero vos esperás. Te hacés el sota y esperás. Porque en una de esas vuelve el marido. O el tipo ése que estaba con ella y es un quilombo. Entonces vos te quedás en el molde. Y te empieza a laburar el marote de que si te vas y te sentás con ella. ¿Qué carajo le decís?

—Y además la mina habla en inglés.

—No sé. No sé. Eso no sé —vacila Hugo.

—¿La mina no es norteamericana?

—No sé. Porque vos no la escuchás. Vos la viste que está ahí chamuyando con el tipo pero no escuchás en qué habla.

—Y... si habla en inglés te caga.

—Sí, sí —admite Hugo, turbado— pero esperá...

—Bah. Si habla en inglés, o en francés o en ruso, te caga.

—Pará, pará.

—Vos inglés no hablás, que yo sepa.

— ¡Pará, pará! —se enoja Hugo.

—Porque nosotros, acá, porque manejamos el verso, pero si te agarra una mina que no hable castellano...

—Oíme boludo. Pará. ¿Vos sos amigo mío o amigo de la mina? La mina puede ser francesa, por ejemplo, y saber un poco de castellano.

—O española —simplifica Pipo—. La mina es española.

—¡No! Española no. Dejame de joder con las españolas.

—¿Por qué no?

—Las españolas son horribles. Tienen unos pelos así en las piernas.

—Sí, mirá la Cantudo.

—No, no —se empecina Hugo—, dejame de joder con la Cantudo. La mina es una francesa tipo, tipo...

— ¿Por qué no la Cantudo?

—Tipo... ¿Cómo se llama esta mina? —Hugo golpetea con un dedo sobre el nerolite.

—Romy Schneider.

—No. No. Esta mina que canta...

—A mí dejame con la Cantudo y sabés...

—¡No rompás las bolas con la Cantudo! ¿Cómo se llama esta mina? —Hugo señala con el dedo a Pipo, ya cabrero— Mirá, el día que vos me vengas con tu día perfecto, muy bien, que la mina sea la Cantudo. Pero yo te estoy contando mi día. Además esta mina es rubia.

—Bueno —aprueba Pipo, reacomodándose algo en la silla—. La próxima vez que me cuentes tu día perfecto, vos quedate con la rubia. Pero que la rubia esté con la Cantudo y salimos los cuatro. Así...

—Está bien, está bien —concede Hugo sin dejar de rebuscar en su memoria— ¡Françoise Hardy! ¡Françoise Hardy! Un tipo así.

—Tampoco es del todo rubia.

—Bueno, pero de ese tipo. De cara medio angulosa. Jetona. Más rubia, eso sí. Y con esa voz así... profunda.

—Oíme —cortó Pipo—. Si no la escuchaste hablar. Decías...

—La mina es francesa —se embaló Hugo—. Pero habla castellano porque ha vivido un tiempo en Perú. ¿Viste que los franceses viajan mucho a Perú?

—¿Sí? —se interesa Pipo—. Se acomoda definitivamente erguido en la silla, gira y con un gesto pide otro café a Molina, el morocho, que está descansando contra la barra, aprovechando la poca gente de las once de la noche.

—Claro. Porque esta mina es una mina del jet-set. Una arqueóloga o algo así, que viaja por todo el mundo.

—Una cosmetóloga.

—O dirige una línea internacional de cosmética. Una línea suiza de cosmética —sopesa Hugo—. O diseña moda. Habla varios idiomas. Y entonces habla castellano con un acento francés, arrastra las erres...

—Como el dueño del hotel donde para Patoruzú —ejemplifica Pipo.

—Eso. Y tiene una voz profunda. Medio áspera. Como Ornella Vanoni.

—Ajá, ajá. Me gusta —aprueba Pipo, dispuesto a colaborar mientras se echa algo hacia atrás para permitir que Molina le deje, sin una palabra, un café, un vaso de agua, tire otros saquitos de azúcar junto al cenicero y apriete un nuevo ticket bajo la pata del servilletero.

—La cuestión es que la mina se quedó sola en la mesa, fumando —recupera el hilo Hugo— y vos estás ahí, haciendote el bocho, viendo cómo carajo hacés para atracártela. Para colmo todavía no sabés en qué carajo habla esta mina. Entonces, entonces, empezás a junar las pilchas, los zapatos, la remera, los cigarrillos que la mina tiene sobre la mesa para ver si dicen alguna marca, algún dato que te bata más o menos de dónde es la mina. La mina llama al mozo. Paga su cuenta. Vos ahí parás la oreja para ver si agarrás en qué habla, pero la mina habla en voz baja, como se habla en esos ambientes internacionales...

—Además la mina con esa voz profunda que tiene... —Pipo ha terminado de sacudir rítmicamente la bolsita de azúcar y se dispone a arrancarle uno de los ángulos.

—Claro. Agarra un bolso que tiene sobre otro sillón y ahí... ahí... Primero... —se autointerrumpe Hugo— cuando se para, ahí te das cuenta realmente de que la mina es un avión aerodinámico. De esas minas elegantes, pero que están un vagón. De ésas flacas pero fibrosas, ésas que juegan al tenis y que vos les tocás las gambas y son una madera. Entonces ahí, en tanto la mina se acomoda el bolso sobre el hombro y agarra los puchos y el encendedor de arriba de la mesa...

—Los puchos son Gitanes —documenta Pipo.

—Claro. Los puchos son Gitanes y tiene ¿viste? atado a una de las manijas del bolso, un pañuelo de seda, fucsia. Bueno, ahí, cuando la mina se levanta. Se da vuelta. Y te mira.

—¡Mierda!

—Te mira ¿viste? —Hugo está envarado sobre la silla, tenso. Una mano en el borde del asiento y la otra sobre el borde de la mesa. Los ojos algo entrecerrados miran fijo en dirección a la ventana que da a calle Sarmiento—. Te mira un momentito, pero un momentito largón. Ya no es la mirada de refilón... eh... la mirada de rigor de cuando uno mira a una persona que entra o que se te sienta cerca. No. No. Una mirada ya de interés. Profunda.

—Ahí te acabás.

—No. Vos... un hielo. Le mantenés la mirada. Serio. Sin un gesto. Como diciendo "¿Qué te pasa, cariño?". Claro, por dentro se te arma tal quilombo en el mate, se te ponen en cortocircuito todos los cables. "Uy, la puta que lo reparió, no puede ser", decís. "No puede ser. Dios querido". Pero le sostenés la mirada hasta que la mina da media vuelta y se va para la playa con el bolso al hombro.

—Y... —se sonríe Hugo— ¿Viste cuando las minas se dan cuenta de que las están junando, entonces caminan un poquito remarcando más el balanceo? —Hugo oscila sus propios hombros y el torso— ¿así? La mina se va para la playa, despacito. Matadora. Claro. Vos estás paralizado en la silla, tenés la boca seca y si te mandás un trago del jugo te parece que tragas papel picado. Cualquier cosa parece. Te zumban los oídos.

—Te sale sangre por la nariz.

—No. No. Porque ya te recuperaste. Ya te recuperaste —ataja Hugo—. Y ya empezás a sentir ¿viste? Esa sensación, esa sensación, ese olfato, esa cosa... de la cacería. ¿No? Para colmo, para colmo —Hugo vuelve a poner su mano sobre el antebrazo de Pipo para concentrar su atención.

—Ahá...

—Para colmo, la mina llega al ventanal, todo vidriado. Porque la parte de la cafetería que da al mar es puro vidrio —asesora Hugo—. Entonces cuando la mina llega a la parte de la puerta donde ya sale a la parte de playa, que hay una explanada y después está la arena, se para. Se para en la puerta, ¿viste? Como deslumbrada por el sol. Y mira para todos lados. Busca algo adentro del bolso con un gesto como de fastidio...

—Los lentes negros.

—Algo así. Lo que pasa es que la mina está aburrida. Y en eso, antes de salir ya del todo, gira un poco. Y te vuelve a mirar...

—Ahh... jajajá... —ríe nervioso Pipo.

—¿Viste cuando de golpe una mina te mira y vos no sabés...?

—Sí. Si te mira a vos o a alguien de atrás.

—Claro, claro, eso —se enfervoriza Hugo—. Que vos te das vuelta para ver si atrás no hay otro tipo, qué sé yo. Como para asegurarte.

—Sí, sí —se vuelve a reír Pipo.

—Pero no. La mina te vuelve a mirar a vos. Ya no tan largo, pero...

—Está con vos.

—Está con vos.

—La mina siempre seria —casi pregunta Pipo.

—Ah, sí. Sí. Seria. Juna pero ni una sonrisa. Los ojitos nada más. No. No se regala. Digamos...

—Insinúa.

—Eso. Insinúa... Entonces, vos, llamás al mozo. ¿Viste? —se divierte Hugo. Hace voz afónica— "Mozo"... No te sale ni la voz. Tenés la garganta seca. "Mozo". Firmás tu cuenta y ahí no más te mandás para la habitación. A los pedos.

—A la habitación.

—Claro. Porque vos ya viste que la mina se fue para la playa. O sea, la tenés ubicada y un poco la seguridad de que la mina se va a quedar ahí. Entonces vas a la habitación y te pones la malla, cazás una toalla. Una revista...

—Ah. Eso sí. Imprescindible. Un libro...

—Sí. Sí, sí. Un libro, una revista, cualquier cosa, para llevar debajo del brazo y salís rajando para la playa cosa de que no vaya a aparecer algún otro y te primeree. Bajás y te mandás a la playa. Como siempre pasa, la primer ojeada que das, no la ves. Ahí te puteás, decís "¿Para qué mierda me fui arriba a cambiar?". Y te desesperás. Pero por ahí la ves que viene caminando, entre alguna gente que hay, tomando una Coca Cola que ha ido a comprar. La mina te ve pero se hace la sota. Se tira por ahí, en una lona. No, en una de esas reposeras y se pone a tomar sol. Medio se apoliya.

—Ahí te cagó.

—No. Bueno. Al fin te la atracás —sintetiza Hugo.

—Ah no. ¡Qué piola! —se enerva Pipo—. Así cualquiera. Es como en esas películas donde un tipo dice "me voy a atracar a esa mina" y después ya aparece con la mina, charlando lo más piola, encamado. Y no te dicen cómo el tipo se la atracó. Que es la parte jodida.

—Bueno. Pará. Pará —contemporiza Hugo—. Vos te quedás vigilando. Ves por ejemplo que no hay ningún peligro cercano. Ningún tipo, algún tiburonazo como vos que ande rondando. O hay algún tipo con su mujer que vicha pero se tiene que quedar en el molde pero además vos viste cómo son estas cosas. Los yanquis, los ingleses por ahí ven una mina que es una bestia increíble y no se les mueve un pelo. Ni se dan vuelta. No dan bola. No son latinos. Entonces vos ves que no hay peligro cercano y planeás la cosa. Vos tenés una situación privilegiada. Estás solo. Tenés tiempo. Tenés guita...

—No como acá.

—Claro. Además ahí no te juna nadie. No hay quemo posible. Entonces por ahí te vas un poco al mar, nadás, hacés la plancha. Y cuando volvés ves que la mina está leyendo. En la reposera, pero leyendo. Entonces vos, desde tu puesto de vigilancia, ni muy cerca ni muy lejos, te ponés también a leer. Por ahí te dan ganas, ¿viste? —Hugo busca las palabras—, de largar todo a la mierda, cazar un bote, alquilar un catamarán y disfrutar un poco en lugar de andar sufriendo por una mina que por ahí... Pero claro, cuando la mirás y por ahí la ves mover una piernita, sacudir un poco el pelo rubio se te queman todos los papeles. Te hacés el bocho como un loco. Se te seca de nuevo la garganta.

—Venís muerto.

—Lógico. En eso la mina se levanta y se va para un barcito que hay en la playa, muy bacán. Ese es el momento, es el momento... Lo que vos me pedías que te explicara.

—Claro —parece que se disculpara Pipo— porque si no, es muy fácil...

—La mina va, se sienta en un taburete, debajo de esos quinchos, ¿viste?, como de paja, cónicos, pero grande, porque ahí está el bar. Y vos vas y te sentás al lado. Ya sin hacerte tanto el boludo, ya, ya en la lucha. Y ahí vas a los bifes. Le preguntás, por ejemplo "¿usted es norteamericana?" En un tono monocorde, casi digamos, periodístico. Sin sonrisitas ni nada de eso. Ahí la mina te mira un momento, fijamente y es cuando...

—Te cagás en las patas —dictamina Pipo.

—¡Claro! ¡Claro! Porque ése es el momento crucial. Ahí se juega el destino del país. Si la mina se hace la sota y mira para otro lado. O dice "sí" caza el vaso y se alza a la mierda, perdiste. Perdiste completamente. Pero no. La mina te mira, dice: "Sí". "Sí ¿por qué?". Y se sonríe.

—¡Papito!

—¡Papito! ¡Vamos Argentina todavía! ¡Se viene abajo el estadio! —Hugo se sacude en la silla— ¿Viste esas minas que son serias, que no se ríen ni de casualidad, pero que por ahí se sonríen y es como si tuvieran un fluorescente en la boca? ¿Qué vos no sabés de dónde carajo sacan tantos dientes? Una cosa... —Hugo estira la comisura de los labios con los dientes de arriba tocándose apretadamente con los de la fila inferior.

—Como la Farrah Fawcett.

—Sí. Que es una particularidad de las modelos —asesora Hugo— Están serias, de golpe le dicen "sonreí" y ¡plin! encienden una sonrisa de puta madre que no sabés de dónde la sacan... Bueno, la rubia te mira, te dice "sí ¿por qué?" y...

—Te da el pie.

—Claro. Te da el pie, para colmo. Entonces vos decís "permiso", el barrio es el barrio, y te sentás en el taburete de al lado y entrás al chamuyo... —Hugo lleva dos o tres veces el dedo índice de su mano derecha a la boca y lo hace girar hacia adelante como quien desenrolla algo. Pipo hace un gesto escéptico.

—Muy facilongo lo veo —dice.

—Lo que pasa es que la mina está con vos. Está con vos. La mina ya tiene decidido que te va a dar bola. No va a andar haciendo las boludeces de hacerse la estrecha o esas cosas. Es una mina que está en el gran mundo internacional y sabe lo que quiere. La mina va a los bifes. No se regala pero va a los bifes. Si le gusta un tipo le da pelota de entrada y a otra cosa.

—Eso es cierto. Esas minas son así.

—Entonces vos empezás el chamuyo. Ya tranquilo. Ya gozando la cosa porque sabés que la cosa viene bien, ya estás en ganador y medio que ya te estás haciendo la croqueta pensando que te vas a llevar la rubia para la pieza del hotel y esas cosas. Ya entrás a disfrutar, ahí, vos, ganador. Garpás los tragos, tirás unas rupias sobre el mostrador al grone y te vas con la mina para las reposeras. La mina, claro, una bola bárbara. Y vos ves que los tipos te junan como diciendo "hijo de puta, se levantó el avión ése". Pero vos, un duque, fumás, te hacés el sota y la ves caminar a la rubia adelante tuyo, en la arena, ahí, el pantaloncito ajustado y pensás "Dios querido ¡Y esta mina está conmigo!". Y bueno...

—Bueno —suspira Pipo, aflojando un poco la tensión. El peor momento ya ha pasado.

—En fin. Entonces escuchame como es la milonga. ¿No? La milonga del día perfecto. Al menos para mí. Primero, ahí, en la playa, con la rubiona. Un poco de natación, el mar, las olas. Alquilás un catamarán, te vas con la mina de recorrida. Y a eso de las seis, siete de la tarde, te mandás al bar y te das algún trago largo...

—Un ron Barbados.

—Puede ser. Puede ser. Fijate, fijate... —gesticula, calculador, Hugo—. Me gustaría más un gin-tonic. Un gin-tonic.

—Loco, eso pedilo en Mombasa, en algún boliche de ésos. Pero no te pidas un gin-tonic en un lugar así. Con esa mina...

—Grave error. Grave error. ¿Qué tomaban los tipos que aparecen en la novela de Hemingway, de ésas en el Caribe, Islas en el Golfo, por ejemplo?

—Bacardí.

—Bacardí ¡Y gin-tonic! Gin-tonic, mi amigo. Pero la cosa no es esa. No es que vos vayas a pedir tal o cual trago. No. La cosa es que no te des con algún trago que te tire a la lona. Tenés que tomar algo que más o menos sepas que te la aguantás. Algo que te achispe, que te ponga vivaracho pero que no te haga pelota. Mirá si todavía que ya tenés la mina en casa te levantás un pedo que flameás o te descomponés y después andás con diarrea, te cagás ahí en el lobby del hotel...

—Vomitás —se asqueó Pipo.

—Vomitás. Le vomitás las pilchas a la mina. Un asco. No. No. Por eso, por eso, pedís algo sobrio, que vos sabés que te la aguantás y que te ponga ahí, en el umbral de la locura para acometer el acto... el acto... el acto carnal. Además vos ves que el asunto viene sobrio. Sin espectacularidad. No te vas a pedir tampoco uno de esos tragos que vienen adentro de un coco partido por la mitad, que adentro le meten flores, guirnaldas, guindas, que lo tomás con pajita. Eso es para las películas de Doris Day que todos bailaban en bolas al lado de la pileta...

—Doris Day. Qué antigüedad.

—No. Vos te pedís entonces un gin-tonic. La mina alguna otra cosa así. Ahí charlás un ratito. La mina muy piola. Muy bien. Muy agradable. Simpática.

—Muy bien la mina —certificó Pipo, como asombrado.

—Sí. Sí. Una mina de unos 26, 27 años. No una pendeja. Casada. Bien en su matrimonio. Bien. Que sabe lo que está haciendo. La mina quiere pasar bien esa noche, y a otra cosa.

—Claro.

—Claro. Ninguna complicación. No es de las que te va a hacer un quilombo al día siguiente ni nada de eso. La mina sabe cómo son estas cosas.

—No. No se te va a venir a la Argentina tampoco.

—¡Nooo! ¡No! No es de ésas que agarran el teléfono y te dicen "Arribo a Fisherton mañana". Y se te arma tal despelote. No nada de eso. Entonces...

—Entonces.

—Entonces, son como las siete, las ocho de la tarde —el relato de Hugo se hace moroso— Te vas con la rubia a la habitación del hotel.

—¿A la tuya o a la de la mina?

—A cualquiera. Allá no es como acá que por ahí te agarra el conserje y no te deja entrar con la mina en la pieza. Allá no hay problemas. Te vas con la mina a la habitación. No. Mejor le decís a la mina que vaya a su habitación. Vos vas a la tuya y te das una buena ducha.

—Te sacás toda la arena.

—Claro, te sacás la arena. Los moluscos que te hayan quedado pegados. Y te vas a la pieza de ella. —Hugo hace un pequeño silencio contenido. Y bueno. Ahí, viejo ¿para qué te cuento? —sigue—. Te echás veinte, veinticinco polvos. Cualquier cosa.

—¿Veinticinco, che? —duda Pipo.

—Bueno... Dejame lugar para la fantasía. Bah... Te echás cinco, seis. De esas cosas que ya los dos últimos la mina te tiene que hacer respiración boca a boca porque vos estás al borde del infarto...

—Sí. Que ya lo hacés de vicioso.

—Claro. Pero que te decís: "Hay un país detrás mío." No es joda.

—Muy lindo, che. Muy lindo —aprueba Pipo, que se ha vuelto a repantigar en la silla y manotea, distraído, el paquete de cigarrillos.

—No. No —le llama la atención Hugo—. No. Ahora viene lo interesante. Porque yo te digo una cosa. Te digo una cosa... eh... Pipo. Te digo una cosa Pipo: El mundo ha vivido equivocado. El mundo ha vivido equivocado. Yo no sé por qué carajo en todas las películas el tipo, para atracarse la mina, primero la invita a cenar. La lleva a morfar, a un lugar muy elegante, de esos con candelabros, con violinistas. Y morfan como leones, pavo, pato, ciervo, le dan groso al champán mientras el tipo se la parla para encamarse con ella. Yo, Pipo, yo, si hago eso... ¡me agarra un apoliyo! Un apoliyo me agarra, que la mina me tiene que llevar después dormido a mi casa y tirarme ahí en el pasillo. O si no me apoliyo me agarra una pesadez, un dolor de balero. Eructo.

—Y eso no colabora.

—No. Eso no colabora —Hugo se pega repetidamente con la punta de los dedos agrupados en la frente—. ¿A quién se le ocurre, a quién se le ocurre ir a encamarse después de haber morfado como un beduino? Es como terminar de comer e ir a darte quince vueltas corriendo alrededor del Parque Urquiza. Hay que estar loco.

—Sí. Es cierto.

—Por eso te digo. El mundo ha vivido equivocado. Yo no sé cómo hacían los galanes esos de cine que se iban a encamar después de comer.

—Es la magia del cinematógrafo, Hugo. Hay que admitirlo.

—Pero en este día perfecto que te digo yo —puntualiza, orgulloso, Hugo— vos terminás de echarte los quince polvos con la rubia, te levantás hecho un duque. Te pegás una flor de ducha, cosa de quitarte de encima los residuos del pecado y ¿qué te pasa? Tenés un hambre de la puta madre que te parió. ¡Loco! No comés desde el desayuno. Acordate que no comés desde el desayuno que picaste alguna boludez. Y después no almorzaste porque un tipo que está de cacería no puede permitirse andar con sueño y hecho un pelotudo. Entonces, entonces... imaginate bien, eh. Prestá atención. Te empilchás livianito, la mina también. Ya es de noche, te has pasado cerca de tres horas cogiendo y la luna se ve sobre el mar. Está fresquito. No hay ese calor puto que suele haber acá. Ahí refresca de noche. Vos abrís bien las puertas de vidrio que dan al balconcito y desde abajo se escucha la música de una orquesta que es la que anima el bailongo que se hace abajo, porque hay mesitas en los jardines, entre las palmeras y ahí los yankis cenan y esas cosas. Vos no. Vos como un duque, pedís el morfi en la habitación. ¡Imaginate vos! —Hugo reclama más atención de parte de Pipo— Vos ahí te sentís Gardel. Acabás de encamarte con una mina de novela. Estás en un lugar de puta madre, tenés un hambre de lobo. Sabés que tenés todo el tiempo del mundo para comer tranquilo. La mina es muy piola y agradable y no te hace nada, al contrario, te gratifica que ella se quede con vos después de la sesión de encame. No es de esas minas que después de encamarte tenés unas ganas locas de decirle "nena, ha sido un gusto haberte conocido; ahora vestite y tómatela que tengo un sueño que me muero y quiero apoliyar cruzado en la cama grande". No. La mina es un encanto. Entonces te hacés traer un vino blanco helado, pero bien helado de esos que te duelen acá —Hugo se señala entre las cejas— ¡Bien helado!

—¡Papito!

—Porque también tenés una sed que te morís. Te has pasado todo el día en la playa, bajo el sol. Y además después de un enfrentamiento amoroso de ese tipo si no tenés a tiro un buen vino blanco pronto capaz que te chupás hasta el bronceador.

—La crema Nivea.

—Y ahí te sentás con la rubia —Hugo se arrellana en su silla, hace ademán de apartar las cosas de la mesita— y le entrás a dar a los mariscos, los langostinos, la langosta, algún cangrejo, con la salsita, el buen pancito. Pero tranquilo, eh, tranquilo... sin apuro. Mirando el mar, escuchando el ruido del mar. Sos Pelé. Sos Pelé.

—Alguna que otra cholga —aventura Pipo.

—Sí, señor. Alguna que otra cholga. Pulpo. Mucho pulpito. Y siempre vino ¿viste? Le das al blanco. Sin apuro. Ahí es cuando entrás a charlar con la mina de cosas más domésticas. De la casa. De la familia. Cuando ya no es necesario hacer ningún verso.

—Cuando ya te aflojás.

—Claro. Ese momento es hermoso. Entonces le contás de tu vieja. De tus amigos. Que tenés un perro. Que de chico te meabas en la cama. La mina te cuenta de su granja en Kentucky. Que le gustan los helados de jengibre. Pero ya tranquilo. Estás hecho. Estás hecho. Porque si vos morfás antes de encamarte —vuelve a la carga Hugo—, por más que te sirvan el plato más sensacional y lo que más te gusta en la vida a vos no te pasa un sorete por la garganta porque tenés el bocho puesto en la mina y en saber si te va a dar bola o no te va a dar bola. Comés nervioso, para el culo, te queda el morfi acá. La mina te habla de cualquier cosa y vos estás pensando "Mamita, si te agarro" y no sabés ni de qué mierda está hablando ella ni qué carajo le contestás vos. Es así. ¿Es así o no es así?

—Es así.

—Entonces ahí, después de morfar como un asqueroso, después de bajarte con la rubia dos o tres tubos de blanco, vos vas sintiendo que te entra a agarrar un apoliyo ¡pero un apoliyo! Sentís que se te bajan las persianas.

—Ahí es cuando uno ya se entra a reír de cualquier pavada.

—¡Eso! ¡Claro! —se alboroza Hugo por el aporte de Pipo—, que te reís de cualquier cosa. Bueno, ahí, te vas al sobre. Sabés, además, que podés al día siguiente dormir hasta cualquier hora porque vos te vas, ponele, a la noche del día siguiente. Y te acostás con la rubia, ya sin ningún apetito de ningún tipo, sólo a disfrutar de la catrera. Te vas hundiendo en el sueño. Te vas hundiendo. Está fresquito. Entra por la ventana la brisa del mar. Oís el ruido del mar. Un poco la música de abajo...

Hugo se queda en silencio, mordisqueándose una uña. Casi no hay nadie en El Cairo. Pipo también se ha quedado callado. Bosteza. Mira para calle Santa Fe. Hugo busca con la vista a Molina, que está charlando con el adicionista. Levanta un dedo para llamarlo. Molina se acerca despacioso pegando al pasar con una servilleta en las mesas vacías.

—Cobrame —dice Hugo.

Un regreso: RCTV Internacional comienza transmisiones

2007-07-16T06:27:00.000-04:00

Mientras Tves sigue dando traspiés, enseñando lo que en realidad puede la revolución bolivariana. Mientras Juan Barreto encarcela estudiantes porque lo "ofendieron". Mientras Hugo Chávez y Cilia Flores creen que mal gobiernan a un país de descerebrados y nos venden que la reelección será "continua" y no "indefinidad", Rctv ha vuelto por la señal de cable. Incluso Supercable que andaba aterrorizado llegó a un acuerdo después de las llamadas a su call center.

Jesse Chacón apenas pudo balbucear en la víspera "les sale ley resorte completica", pese a que ya el canal no es sujeto administrado por no tener señal ni concesión alguna...

Igual ya Miguel Ángel Rodríguez está al mando de La entrevista, el canal aunque sea parcialmente volvió y se le demuestra a Hugo Chávez que la única voluntad que no puede ser torcida es la de Dios y él es una lamentable circunstancia, una caricatura que ha perdido la perspectiva mientras es chuleado por todo continente para que los financie con petróleo venezolano...

Ya estará el terrorista tributario José Gregorio Vielma Mora -Oscar García Mendoza dixit- tomando nota para cobrar peaje a Hermo, Empresas Polar, Banesco, Farmatodo y el laboratorio que hace Pankreosil que fueron los anunciantes del primer corte comercial de la transmisión...

La gran conclusión es que, como decía Antonio Guzmán Blanco, Venezuela es como un cuero seco: si lo pisas por un lado se te levanta por el otro... indefinidamente...

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Un sueño para los doctores Jung y Freud: Alcalde de Caracas Freddy Bernal y Paris Hilton se casan (Semana surrealista en Caracas parte I)

2007-07-15T06:55:00.000-04:00

Tal vez sea la confirmación de una teoría: esta profesión nuestra de inventar y ordenar historias y enseñar a los demás a inventarlas y ordenarlas, le quite lustre al sueño: a veces sentimos que la sucesión de imágenes nocturnas no es más que una versión burocrática, un compromiso para pasar las horas antes de la próxima dosis de vigilia... con excepciones...

anoche nos dormimos en medio de la presentación de Corpse bride de Tim Burton en HBO. Y comenzaron las apariciones.

Algunas se perdieron, asentadas, como sedimentos en el fondo de un vaso. Una volvió con nítidez al despertar: dábamos clase en un salón reducido y, de repente, alguien toca la puerta. Seguimos hablando y la puerta se abre y se me pide que me acerque. Lo hago, me comunican que necesitan que sirva de traductor.

Salimos a la recepción del instituto y allí está Paris Hilton. Se nos explica que el alcalde Bernal ha decidido separarse definitivamente de su esposa y va a casarse con su amante de algunos años, la señorita Hilton. Necesitan que hablemos con ella porque, por alguna razón, la futura primera dama de Caracas se alojará antes del evento en una sala de nuestro instituto y hay que mostrar todo tipo de atenciones.

Allí estaba Freddy Bernal. Extrañamente y por obra del sueño convertido en un enano que llegaba apenas a la cintura de Paris. Pero, como podría esperarse, con la cara de satisfacción con la que los funcionarios chavistas manejan sus Hummers, el alcalde rodeaba a la casi impercetible figura de la socialité ex-convicta.

Allí estuvimos, recibiendo apretones del alcalde Bernal, sonriendo a Paris y preguntándole por su viaje, haciendo tiempo, hasta que su habitación improvisada estuviera lista.

Cuando nuestra misión intercultural terminó salimos del instituto -que resultó estar en un centro comercial- y tenemos la oportunidad de escuchar a la gente, frente a la vidrieras y dentrás de los mostradores de tiendas y restaurantes, que ya va pasándose el rumor de haber visto a Paris Hilton y nada menos que con Freddy Bernal.

Y así fuimos viendo y escuchando chismosos hasta el amanecer.

¿Será que Jung, Freud o sus seguidores nos descifran?

Una desilusión agridulce: la eliminación de Venezuela de la Copa América 2007

2007-07-09T20:25:00.001-04:00

¡Ojalá todo el quehacer uruguayo hubiera sido como ese momento mágico cuando Pablo García clavó la pelota en el ángulo derecho de Renny Vega y sentenció el destino de la vinotinto!

Tal vez así todo habría sido mucho más comprensible...

El balance de la copa para los anfitriones ha sido positivo: la primera clasificación en la historia, el pase en calidad de invictos y el baile que se le dio a Perú. Pero, con las eliminatorias al Mundial Sudáfrica 2010 tan cerca no se puede ser tan complacientes.

A la vinotinto nuestro respeto y admiración. Ahora el balance:

Lo mejor: la clasificación, los goles, la alegría y la satisfacción de que nadie realmente le pasó por encima a Venezuela. Venezuela perdió 4-1 con Uruguay, pero el resultado es extremadamente generoso con el mezquino equipo del maestro Tavarez, quien debería donar parte de su salario a Christian Rodríguez, su jugador del Paris Saint Germain, quien fue el único que realmente vulneró a Venezuela. Más allá de los números, es claro que Venezuela, según lo visto en la copa, quedó muy por encima de lo mostrado por Colombia o Ecuador. Esperemos que se mantenga en las eliminatorias.

Lo peor: la incapacidad de hacer sentir a los rivales como verdaderamente visitantes, para apuntalar el trabajo que hacía la grada. Tal vez apenas Perú sintió esa desventaja, mientras que Uruguay jugó como en campo neutral, como aquellas copas en los Estados Unidos.

Lo más extraño: la indecisión absurda de Richard Paéz contra Uruguay en el cambio de César González: estaba listo con el partido uno a uno, llegó el gol de García y lo pararon, otra vez a puntico, se vinieron unos saques de esquina y lo volvieron a parar: cuando entró González el mal estaba hecho.

Los mejores: el trabajo vinotinto suele ser colectivo, nosotros nos inclinamos esta vez por Renny Vega y José Manuel Rey. El arquero se graduó de titular para las eliminatorias, Rey demuestra que se puede seguir aprendiendo y llegar a tener la serenidad indispensable para ser un defensa confiable. Lástima que Giancarlo Maldonado se apagó y que no vimos mucho más del Cafú Arismendi.

Los peores: difícil quitarle el puesto a Juan Arango ni por el gol. Le pasó, guardando las tremendas distancias, lo que a Ronaldinho en Alemania 2006, mucho cartel, mucha expectativa, pero después de una exigente temporada europea simplemente no pudo. Fernando De Ornelas debería haber sellado su suerte con Venezuela: un jugador que depende más del derroche físico y el oportunismo, resultó ser simplemente un estorbo para Giancarlo Maldonado. Héctor González también tuvo una copa para olvidar.

Los "ni-ni": Miguel Mea Vitalli por momentos se veía como aquel joven a quien el Pato Pastoriza le tenía tremenda confianza, otras ni se veía. El Pájaro Vera mostró cierto liderazgo pero reincidía en un mal hábito: retroceder la pelota; con lo cual retrocedía el equipo entero y el rival de encimaba. El Zurdo Rojas brilló esporádicamente. Alejandro Cíchero defendió decentemente, marcó un gol, pero se vio por debajo del nivel de Rey. Ricardo David Páez no pudo con la responsabilidad de jugar por él y por Arango así que su aporte terminó siendo modesto.

Las interrogantes de cara a la eliminatoria: ¿quién tomará el puesto de De Ornelas? ¿Está el Pájaro Vera para estos trotes a su edad? ¿Será que se le evitan a Arango los viajes de amistosos intrascendentes y se le tiene fresquito para los juegos oficiales? ¿Richard Páez se irá verdad a finales del 2008? ¿Explotará Giancarlo Maldonado? ¿Le darán la confianza a César González?

copa america 2007

Un par de conceptos: la inclusión y la igualdad según Hugo Chávez, presidente de Venezuela

2007-07-04T11:49:00.000-04:00

Ayer nos tocó escuchar la rueda de prensa, en cadena nacional, de nuestro presidente, contándonos los pormenores de todas las cosas inútiles que compró -excepto para quienes reciben las comisiones-, todos los acuerdos leoninos que firmó para que Irán tenga su parte en la piñata del petróleo venezolano y todo lo que se divirtió en su periplo.

Justo cuando hablaba Hugo Chávez, con voz solemne de científico gritando su primer eureka sobre las fábricas de vaciado de plásticos y moldes ("y moldes" repitió, en caso de que no hubiéramos escuchado bien), llegó la epifanía: ese ejercicio narrativo de remontarnos a los detalles de su viaje es el corazón de dos conceptos básicos en el proyecto chavista: igualdad e inclusión.

A Hugo Chávez le desvela que todos seamos iguales en Venezuela, que sintamos que Venezuela ahora es de todos. Pero como problemas logísticos le impiden que los 26 millones nos traslademos con él, él llega, nos echa los cuentos y ¡listo! Inclusión por decreto.

Suponemos que sigue la misma lógica en relación con la educación -ya nos contará sobre su hijo que estudia en España-, sobre el abastecimiento -Rosinés nos contará los manjares que degusta cada día-, sobre la seguridad -escucharemos lo que se siente estar rodeado por gran cantidad de guardaespaldas y caminar por los barrios de Caracas sin miedo porque, algunas horas antes de su llegada, la Casa Militar le hace un perímetro de seguridad.

Entonces, nos arrepentimos de algunas de las infundadas críticas que en algún momento pudimos hacer a Hugo Chávez. En realidad tiene razones para querer quedarse en el poder: le falta mucho dinero por gastar, países por visitar y lujos extravagantes por disfrutar. Y a nosotros muchos cuentos por escuchar en cadena nacional, hasta que nos sintamos uno con el Comandante.

Un balance personal: Venezuela 0- Uruguay 0, Copa América 2007 (primer tiempo)

2007-07-03T21:37:00.001-04:00

Lo mejor: Que Venezuela enfrenta el partido ya clasificada, lo que le pemite disculpar despistes y desatenciones. Por otra parte, Edder Pérez se está ganando un puesto fijo en el lateral izquierdo, tiene controlado los ataques por su zona y ataca cuando tiene oportunidad. Por Uruguay, Jorge Fucile (en la foto) lleva por el camino de la amargura a Héctor "Turbo" González y parece un dinamo adueñado de su banda izquierda.

Lo peor: La apatía de ambos equipos, parece realmente que estuvieran en un amistoso para luchar contra la inanición de los niños en Togo.

Lo más extraño: que se está convirtiendo en el típico partido en que dos oponentes pueden estar 180 o 270 minutos fingiendo que juegan a algo cuando en realidad tienen su mente en el siguiente juego.

Un balance personal: Venezuela 2- Perú 0, Copa América 2007 (final)

2007-06-30T20:20:00.001-04:00

Lo mejor: El gol de Daniel Cafú Arismendi (en la foto) que nos vacunó contra ese andar en la cuerda floja que son las diferencias mínimas para Venezuela. Alejandro Cíchero y su trabajo en defensa y el gol también destacaron. El Pájaro Vera respondió como cinco y le dio coherencia al mediocampo venezolano. La recuperación de Arango también destacó. En Perú Mariño, quien demuestra que la camiseta 10 del chorrillano Palacios no sólo no le pesa sino que le sienta bien; y el defensa Alberto Rodríguez que tiene voz de mando, cobertura y despliegue. Bien por Julio César Uribe, técnico de Perú, que hizo cambios para buscar el partido. la ambición suele ser buena consejera.

Lo peor: El "autosuicidio" -como diría nuestro recordado Carlos Andrés Pérez- de Ricardo David Páez ganándose la roja con el partido todavía 1-0, quedando fuera del último partido con Uruguay y dejando un sabor amargo que diluye sus chispazos de calidad. Un par de despistes de Renny Vega en la portería venezolana deben hacer sonar las alarmas. En Perú el desatino permanente de Paolo Guerrero y la desconexión de Claudio Pizarro que demuestra que el llamado conquistador quema sus últimos cartuchos en la selección peruana.

Lo más extraño: la actitud de Venezuela después del segundo gol. Caímos en cuanta provocación tendieron los jugadores peruanos, atacamos como si estuviéramos en desventaja y dejamos espacios en la defensa que pudieron costar el descueto inca y, por poquito, terminamos pidiendo la hora, pese a estar dominando por dos goles.
copa america 2007

Un balance personal: Venezuela 0- Perú 0, Copa América 2007 (primer tiempo)

2007-06-30T19:14:00.000-04:00

Lo mejor: que Richard Páez demostró lo buen técnico que es, solucionando varios problemas puntuales. Héctor González subía más comedidamente, Andrés Rouga se mantuvo tranquilo en el carril izquierdo, y en lugar de obligar al Pájaro Vera y a Miguel Mea Vitalli a jugar un extraño doble cinco, dejó a Vera en posición de volante central y Mea Vitalli más libre hacia la izquierda. Luego se atrevió también a sacar partido de la ventaja numérica incluyendo a Edder Pérez por Rouga para ser algo más ofensivos. Arango también se ha reenchufado y se ve más participativo. Giancarlo Maldonado sigue demostrando que es el mejor "libra por libra" del fúbtol venezolano actual. La vinotinto demostró mucha personalidad, lástima que no se consiguió el gol. Por Perú, Farfán destacó: el jugador total -algo se le ha pegado de su estancia en Holanda- ha jugado de diez, de nueve, de once y, a veces, en una misma jugada, la organiza como diez y aparece para el remate. Si Pizarro y Guerrero se contagian nos golean.

Lo peor: Pedro García por dar un artero codazo a Maldonado frente al árbitro. Vemos la repetición y el árbitro tuvo incluso mejor visual que nosotros por televisión, es una roja donde la pongan. Fernando de Ornelas debería quedarse en el vestuario, sería interesante sentarlo, meter a César González y adelantar a Arango para que acompañe a Maldonado.

Lo más extraño: el juego quedo y desconcertante de Perú los primeros minutos, gracias a Dios que luego decidieron soltar la pelota.

copa america 2007

Un balance personal: Venezuela 2- Bolivia 2, Copa América 2007 (final)

2007-06-26T22:48:00.000-04:00

Lo mejor: que no terminó en desastre el debut, cuando por momentos pareció que así sería. Maldonado (en la foto) fue de lo mejorcito en Venezuela, no se equivocan en México al contratarlo para su liga. Páez aportó el gol, pero poco más. Renny Vega sí demostró que su periplo europeo no fue para turistear y se vio seguro y sin presiones. Una mención especial para el valor de Richard Páez: consideramos que haber cambiado a Arango por bajo rendimiento hubiera sido devastador para la autoestima del jugador y en cualquier momento nuestro mejor activo se enchufa y sacamos rédito.
Por Bolivia Ronald García estuvo muy activo defendiendo y saliendo con el balón, Arce nos quitó la victoria con un bonito gol. El portero Galarza también estuvo lucido.

Lo peor: La coladera de nuestros laterales: para que se puedan justificar los despistes del Zurdo Rojas y Turbo González deberían meter cada uno un par de goles por partido. Menos mal que los bolivianos perdonaron. Fernando De Ornelas fue un espectador en el segundo tiempo. El mediocampo todo siguió sin jugar a nada. Todavía nos preguntamos: ¿entró de verdad el Buda Torrealba? En Bolivia, Joselito Vaca estuvo muy por debajo de sus condiciones y Jaime Moreno -será por haber jugado en el Imperio y estar en esta patria socialista- fue el responsable de que Bolivia no ganara: si hubiera resuelto alguna de las múltiples posibilidades de remate o pase que tuvo, estaríamos llorando. Mención especial para el árbitro Reinoso: fue un penal claro el que se le hizo a Jorge Rojas hacia el final y ni por ser los anfitriones tuvo la delicadeza de cantarlo

Lo más extraño: la apatía del público y, en cierta medida, de los jugadores vinotintos. Bastaba recordar a los entusiastas coreanos en el mundial de 2002, como de puro coraje sacaron adelante varios partidos (más allá de las suspicacias sobre ayudas arbitrales).

Hacia el próximo partido: creemos que le tocará el turno a César "Maestrico" González. Venezuela no puede jugar sin mediocampo y sale muy caro tener a Juan Arango y Ricardo David Páez juntos en el campo por un par de pases y apariciones esporádicas.

copa america 2007

Un balance personal: Venezuela 1- Bolivia 1, Copa América 2007 (primer tiempo)

2007-06-26T21:37:00.000-04:00

Lo mejor: Que el discurso de Chávez fue corto, que no hizo el papelón de gritar su "Patria, socialismo o muerte" y que por fin comenzó la Copa. Ya en el partido: por Venezuela, pese a algunas desatenciones e incluso el autogol, Rey y Cíchero se vieron bien, realmente cuando estuvieron abrumados fue por las tremendas desatenciones del mediocampo venezolano. Giancarlo Maldonado se lleva mención por un buen gol. En Bolivia, Moreno intermitentemente, Arce y Hoyos dejaron buena impresión.

Lo peor: Arango. Le está pegando la responsabilidad, luce desconectado, a ratos parece que Venezuela juega con uno menos. Y, en realidad, el mediocampo venezolano completo es un desastre: Ricardo Páez, Arango, Pájaro Vera y Mea Vitalli deambulan sin ton ni son por la cancha. No son caprichosos la cantidad de pelotazos que han lanzado los defensas ni las incursiones de Héctor González y Zurdo Rojas a ver si hacen avanzar al equipo. En Bolivia una cierta apatía y precisión, aunque nos duela admitirlo, podrían -tal vez deberían- estar ganando.

Lo más extraño: en la ceremonia de inauguración las torpezas de los cantantes doblando. ¿Con tantos petrodólares no pudimos hacer algo mejorcito? ¡Será que lo gastamos en los estadios!

copa america 2007

Una transición: del "Alto pana" R.C.T.V al "Tremendo embarque" de Teves

2007-06-23T23:45:00.000-04:00

Pues nada, se vieron como son de verdad.

Hoy nos enteramos que nuestra amiga, colega, ex-profesora Yajaira González Arreaza ha probado directamente lo que significa ser engullido por esta supuesta revolución.

Yajaira González fue libretista de la Radio Rochela. Por diferencias profesionales con los responsables de R.C.T.V. terminó su relación laboral con ellos y con el surgimiento de la supuesta televisión social se dedicó con pasión a hipotecar su talento en un programa para Teves denominado Son risas y carcajadas, el cual recogió a algunos ex-actores de la Rochela y, amargamente, era transmitido en el mismo horario que la institución humorística: los lunes a las 8 pm.

Como pasa todo en la revolución: arrancada de caballo y parada de burro. A Yajaira se le ocurrió decir que "Teves había surgido de las ruinas de R.C.T.V" -hecho tan cierto que tienen secuestrados los equipos de transmisión- y parece que al profesor chiflado William Lara o alguien de su ministerio esta observación lo ofuscó, porque prontamente procedieron a sacar del aire el programa.

Habría incluso que aclarar que el programa, concebido bajo el formato de la producción independiente, venía siendo víctima de censura, con el recorte de segmentos que podían molestar a los jerarcas revolucionarios y sus faraónicas desviaciones hacia el lujo y el derroche capitalista.

¿La excusa revolucionaria? El cierre -ah, no, perdón, la no renovación de la concesión al programa- fue por su baja calidad. Cuando Yajaira quiso acercarse a Lil Rodríguez, presidenta de Teves, este derecho se le negó.

El programa, en nuestra opinión era, simplemente, malo. Baja calidad por donde se le viera. Pero, realmente, si ese fuera el criterio, Venezolana de Televisión estaría cerrada. En realidad, las palabras de Yajaira causaron molestia y se le ha negado su derecho al pataleo porque en Venezuela, quien osa contrariar el poder absoluto de Hugo Chávez y sus adulones, no importa cuanta fidelidad haya demostrado en el pasado, es discriminado y expulsado de las filas.

Ahora Venezuela es de todos, reza un slogan chavista. De todos los que descerebradamente repiten las barbaridades de Hugo Chávez.

Vaya a Yajaira González Arreaza nuestra solidaridad reflexiva: nunca estuvimos de acuerdo con que se prestara a la usurpación de la Radio Rochela, pero sabemos que, a diferencia de los arribistas de este gobierno, Yajaira con fervor de niña cree hasta la muerte en una Venezuela mejor y, en este round, ha sido defraudada.

Descansamos en la confianza de que, como diría nuestro colega Roberto Echeto, a los malos se les gana trabajando.

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Una visión en perspectiva: la inauguración del viaducto Caracas-La Guaira

2007-06-22T17:53:00.000-04:00

¡Día de júbilo! Después de los fracasos en los cultivos organopónicos, los bancos del Pueblo y de la Mujer, el Central Azucarero Ezequiel Zamora, los 10 millones de votos por el buche, vendernos la idea de las bondades de bodrio de Teves, los fundos zamoranos, los gallineros verticales, el rescate que íbamos a hacer al camarada Putin, de la candidatura de Ollanta Humala en Perú, de ganar un puesto en el Consejo de Seguridad de la Organización de Naciones Unidas, las plantas tomateras, el eje Orinoco-Apure, el llamado a los cerros para que callaran a los estudiantes, el gasoducto del Sur, por nombrar sólo algunos, parece que el gobierno bolivariano por fin se anota un tanto: ayer el presidente Chávez se dio el gusto de inaugurar el viaducto No. 1 de la autopista Caracas-La Guaira.

El mismo presidente que el lunes dijo que eso de andar era carro era imperialista llegó, nada más y nada menos, que en helicóptero y en vehículo Tiuna recorrió el viaducto para dar paso a tránsito automotor.

Nos alegramos mucho por la gente de La Guaira, que durante más de un año sufrió injustamente de un casi aislamiento. Nos alegramos por los temporadistas. Nos alegramos por el gobierno bolivariano porque, con tanto dinero y tan magra gestión venía siendo hora de que se pareciera al período perejimenizta en algo más que los desfiles militares.

Pero ya que algunos voceros del gobierno sufrieron de desvarío ayer nos gustaría poner el asunto en perspectiva.

William Lara, sin la ayuda de sus semiólogos, sentenció ayer que el viaducto era "una derrota para la oposición enfermiza". Esto de la gente que predica el amor revolucionario.

El gobernador Diosdado Cabello invitó a quienes no están de acuerdo con el gobierno de Hugo Chávez a que fueran a La Guaira por las vías de Carayaca o Higuerote "por hablar mal del viaducto".

Claro, claro, es tiempo de celebración. Obra majestuosa, en tiempo record, tecnología de punta, ingeniería venezolana, el socialismo en acción. En todo estamos de acuerdo.

Pero, un momento. ¿Por qué se vio obligado el gobierno a emprender esta obra?

A ver. El gobierno bolivariano heredó en 1999 la infraestructura de Venezuela. Golpeadita y todo, lo que se imponía era el mantenimiento. En relación con la autopista Caracas-La Guaira había incluso principios de acuerdo con una empresa mejicana para que se encargara, a cambio de la colocación y cobro de peajes por su uso.

Hugo Chávez, en su eterno boxeo de sombras contra la planta insolente del invasor extranjero se negó y todo quedó en manos de sus ministros y técnicos que, parece, sólo saben batir las manos para aplaudir, porque el deterioro del viaducto se acentuó bajo sus miradas negligentes y, cuando se quisieron tomar medidas, fueron apenas parches que terminaron en la caída del viaducto.

En un acto de cinismo sólo propio de Hugo Chávez, llegó a aplaudir la caída del viaducto como si de una gracia se tratara, cuando simplemente era símbolo de su mentalidad tardíamente reactiva para abordar los problemas del país. Tanta fue la torpeza que ni siquiera pudieron terminar de derribarlo en el primer intento.

Ahora bien, si uno es inquilino y, por uso, rompe alguna cosa del inmueble que habita, ¿es una hazaña reemplazarlo? Pues es esta la dimensión del "logro revolucionario".

Además, ¿por qué el presidente no utilizó su labia inagotable ayer para el viaducto? Pues porque allí en plena obra, después de atravesar anillos de seguridad, se encontraban damnificados listos para exigirle que cumpliera sus promesas, porque temen que -como seguramente ocurrirá- ahora los olviden con el viaducto ya hecho.

Pues sí, el héroe del pueblo, ayer le huyó al pueblo. Y se puso a preparar su viajecito a Rusia de la próxima semana para, entre otras cosas, comprar submarinos "porque por el norte limitamos con Puerto Rico, es decir, el imperio".

Hay cierta consigna del partido político Bandera Roja que, pese a la bonanza económica que todos disfrutamos por el derroche petrolero, tiene contundente validez: ¡Y cuál, y cuál, y cuál revolución, si este gobierno es hambre, miseria y corrupción!

Y nada de escuchar al pueblo sino antes de las elecciones.

¡Salud, a pesar de todo, por el nuevo viaducto! En perspectiva...

Un golpe de genio: la respuesta de Earle Herrera a la petición de repartición de riquezas de Hugo Chávez

2007-06-16T06:36:00.000-04:00

No sabemos por qué, en estos tiempos de revolución mercenaria, el periodista y diputado a la Asamblea Nacional Earle Herrera no vendió de manera privada esta fórmula a los varios testaferros y nuevos ricos revolucionarios.

Sin embargo, lo que ha logrado su excelencia legislativa y revolucionaria, es notable. Hugo Chávez puso el dedo en la llaga. Pidió a sus seguidores, en una bufa imitación de la sugerencia de Cristo a cierto personaje, que se despojaran de la riqueza, que llevaran aquella nevera, aquel exceso que tuvieran en la casa a la Plaza Bolívar para repartirlo con el pueblo.

Por allí salieron algunos demagogos a entregar un carro destartalado, el gobernador de Falcón entregó un terreno. Lo más se han hecho los confundidos. Wilmer Ruperti huyó hacia adelante y anda de lleno en el encarcelamiento del periodista José Rafael Ramírez. El nuevo país y Tal cual se han dado banquete preguntándose cuando la familia Chávez comenzará el reparto de las tierras que han acumulado durante estos años de sacrificio revolucionario en el estado Barinas.

Pero mientras el tráfago del mundo ordinario engullía a estos personajillos, Earle Herrera meditaba. Tal vez, como su cuasitocayo de la serie My name is Earl, ansía acumular buen karma.

Herrera habló: presidente, yo pongo a disposición lo que me sobra: mis carencias.

¡Eureka!

Ahora iremos todos a dejar la mitad de nuestras deudas crediticias, la mitad de la lista de cosas que deseamos comprarnos y no podemos, la mitad de las cosas que nos faltan por saber.

Entonces la Plaza Bolívar, en lugar de seguir siendo el refugio de abuelitos benefactores de palomas, de exaltados predicadores evangélicos ofreciendo el cielo y amenazando con el infierno a quien se resista, de revolucionarios de anhelantes ojos con el signo del bolívar fuerte grabado en el iris; en lugar de convertirse en el más formidable deposito de joyas, lujos y maravillas que la riqueza petrolera ha costeado a los sumisos a este régimen; será más bien un punto de encuentro de ahogados deudores, de ignorantes, de niños de la calle, de todo aquel con una carencia.

Y, cuando vega la repartición: ¿quiénes asumirán el botín?

¡Salve, gran Earle!

Un país "congelado": De "Jaime es como tú" a "Teves: Como eres de verdad"

2007-06-12T21:59:00.000-04:00

La revolución chavista promete un "hombre nuevo". Tal vez sea que, siguiendo la conseja de Silvio Rodríguez, quiere "arar el provenir con viejos bueyes". Porque, cuando vemos o escuchamos el lema del triste e improvisado canal Teves -cuya única utilidad social sería salir del aire y dejar la frecuencia muerta- cómo regresamos a tiempos bastante superados.

No debería extrañarnos: el discurso de Chávez, mezcla de sabiduría popular, una erudición mal llevada y béisbol es una versión pálida de Rómulo Betancourt, su megalomanía es totalmente calco de la de Carlos Andrés Pérez.

Pero esto del lema es aún más interesante. Dice lo siguiente: "Teves: Como eres de verdad". ¿Cuánto lo separa del "Jaime es como tú"?

Jaime Lusinchi, pediatra, pero, sobre todo, el gran caudillo que tomó control de Acción Democrática después de la derrota bochornosa de Luis Piñerúa y llamado a recoger los frutos del desastre del Viernes negro, se nos vendió de esa manera.

En lo más positivo era falso. Mientras comenzaba a abrirse una brecha económica e intelectual entre los venezolanos, Jaime Lusinchi se había graduado de médico. Tenía una posición envidiable en uno de los dos partidos dominantes del panorama político venezolano. Pertenecía a una élite de la cual una mayoría desproporcionada quedaba afuera.

Pero apareció Blanca Ibáñez y salió el Jaime que era como nosotros. Jaime era mujeriego. Jaime humilló hasta que pudo a su esposa Gladys. Jaime dejó que su secretaria se pusiera hasta uniforme militar. Jaime se casó con su amante. Jaime se consumía en borracheras memorables que obligaba a edecanes y ayudantes cercanos a sacarlo a rastras de donde estuviera. Sí, lamentablemente, Jaime era como nosotros.

Ahora llega el canal usurpador y nos propone enseñarnos lo que realmente somos. ¿Cómo somos?

¿Gente que utiliza sin pagar derechos programación y luego tiene que pasar la pena de sacarlos de la grilla? ¿Mercenarios que por "cuatro lochas" se prestan para hacer leña del árbol caído, como Eduardo Franco, Carolina Gómez Ávila o Perucho Conde? ¿Resentidos como los ex-actores de la Radio Rochela que parecen espantos y en lugar de risa dan pena? ¿Personas de tan pésimo gusto que no pueden hacer ni siquiera una escenografía medianamente decente? ¿Ineptos que necesitan intimidar a los técnicos del canal cuya frecuencia usurpan para poder comenzar transmisiones?

Ya nos responderán los genios de Teves quienes somos. Pero, la reflexión es simple: de hombre nuevo, nada. Jaime es como tú y Teves, que es como decir, Chávez, es como tú.

Y en su peor rostro.

rctv to2blogs

Una "sorpresa": estudiantes bolivarianos de criterio independiente acompañan al presidente Chávez en cadena de televisión

2007-06-07T18:34:00.000-04:00

Reza cierta calcomanía clásica de las unidades de transporte público: "Las tos, el humo y el amor no se pueden ocultar".

Tampoco el servilismo.

Allí están en televisión. Aquellos mismos estudiantes del papelón de esta mediodía demostrando su independencia de criterio al acompañar al presidente Chávez en una cadena de radio y televisión. Y Chávez les da clases citando a retazos que no maneja de Marx. Y ellos aplauden como si les pagaran por cada batir de palmas -cosa que no hay que descartar.

Hugo Chávez está errático estos días. Quería ir a "apoyar al camarada Putin" porque el imperio lo estaba atacando. El camarada ya ha alcanzando un principio de acuerdo con los Estados Unidos porque entre países grandes se entienden y no necesitan a este "estadista".

Ahora trata de "reivindicar" al movimiento estudiantil y nos muestra lo que sospechábamos. Son todos títeres, cachorros pues. Y bien que hacen en aprender de Hugo Chávez que como cachorro de Fidel Castro bastante ha aprendido. Después pueden recibir clases de Evo.

Bueno, pues nada, reunión familiar entre Hugo el "padre" y sus hijos putativos.

Esta es la misma independencia que tienen los miembros de los poderes Judicial, Moral, Legislativo, Electoral y Judicial.

El que tenga ojos para ver que vea. Y el que no, también.

(la imagen es de Fico Molina, de Perú)

Un papelón revolucionario: estudiantes bolivarianos hacen boxeo de sombra en la Asamblea Nacional de Venezuela

2007-06-07T13:09:00.000-04:00

Bajo la mirada de orgullo de Cilia Flores y su combo -que bastante saben de sesiones unicolores y boxeo de sombra-, los estudiantes bolivarianos se están dando banquetes luchando contra ellos mismos, el Imperio, Marcel Granier, la Historia, el capitalismo, la explotación del hombre por el hombre, la denigración de la mujer, la alienación y etcétera.

No comentaremos más sobre sus errores en el uso del castellano. No saben hablar. Lo más lamentable es la forma como incluso imitan a Hugo Chávez en sus formas discursivas. Como se pierden en el fango de decir cosas como que ahora en Venezuela "los obreros toman las decisiones en las fábricas".

¿Cuáles fábricas? ¿Las que han cerrado por la impericia en materia de políticas económicas y la persecución del gobierno nacional? ¿O será en las refinerías de PDVSA? En realidad, el personal de la estatal petrolera tienen tan poca capacidad de decidir que ni siquiera pueden disponer de sus fines de semana cuando hay marchas, porque se envían cartas amenazantes para conminar a la asistencia.

Aquí el único que tiene voz es Hugo Chávez Frías. Y como serviles y adulones los otros repiten lo que éste diga, aunque sea el mayor disparate del mundo.

No queremos pronunciarnos sobre la decisión de los estudiantes de oposición en relación con su abrupta retirada de la asamblea, habría que preguntarles a ellos. Igual expresaron su posición y no cayeron en la tontería de someterse a las rechiflas de los bien apertrechados estudiantes bolivarianos que con beneplácito las autoridades de la asamblea dejaron instalarse en el recinto. Pero estas intervenciones en cadena nacional de los estudiantes bolivarianos son para alarmarse.

Apenas se separaron de la retórica comunista para citar a Cantinflas. "Ahí está el detalle", citó con autoridad. Después de esta exploración a la cultura pop, la estudiante quiso remendar el capote y nos explicó cómo Cantinflas "entre broma y broma planteaba los problemas que enfrentaba nuestro pueblo".

Después esta lumbrera nos confió sus reservas acerca de por qué los albañiles no daban clase en la universidad.

Otro de estos sabios nos explicó "convincentes" razones técnicas por las cuales no se le renovó la concesión a RCTV y sí a Venevisión.

Un estudiante de educación media nos dijo que sentía a Hugo Chávez "como su padre". Y se dedicó a retar "al presidente Bush", a preguntarle si había o no libertad de expresión en Venezuela.

Hasta los momentos el presidente Bush no ha respondido. ¡Qué se podía esperar de un imperialista!

Y todos fuimos "camaradas", "compas" y "pueblo". Compañeros de viaje, pues.

¿Esta es la generación de relevo? ¿Este grupo de loritos?

Si es así: ¡Uh, ah, Chávez no se va nunca!

Un patrimonio del estudiantado revolucionario: el castellano bolivariano

2007-06-04T12:53:00.000-04:00

Lamentablemente tuvimos que involucrar al Libertador, pero, nada con Simón Bolívar, sólo el uso abusivo que hacen del adjetivo los actuales gobernantes.

Escuchábamos hace minutos una rueda de prensa de un grupo de estudiantes revolucionarios que apoya el proceso, que odia el Imperialismo, que se sienten muy contentos y que se alegran de que cerraran a la televisora golpista. Aparte, deseaban levantar su voz frente a las protestas estudiantiles de estos días, ya que consideran que se está creando una corriente de opinión equivocada acerca del poco respaldo del presidente entre los universitarios.

El argumento fue contundente: "Habemos muchos estudiantes con la revolución".

Sí, sí, leen bien: "Habemos".

Es éste el nuevo castellano revolucionario. El castellano que raya en el analfabetismo por estar en contra de "la excelsa escuela positivista" de todos los demás. El castellano que a todo lo que no sea pensar en comunismo asigna los términos: fascista o golpista.

El castellano que en lugar de "pronunciamientos" dice "pronunciaciones".

El castellano extraño en el cual se ruega -aberración como ninguna- la intervención en las universidades autónomas.

El castellano a través del cual nadie se atreve a emitir palabras o proponer ideas propias sino que hay que repetir lo que diga Hugo Chávez o los pequeños aportes delirantes de William Lara o la teoría nueva de conspiración deportiva de Roberto Malaver.

Un compinche de visita: Daniel Ortega en Venezuela

2007-06-04T08:44:00.001-04:00

Hay un dicho, pero lo citamos ahora de una canción de Raphael: el zorro pierde el pelo, nunca las mañas.

Hasta con un representante del sector privado se alió Daniel Ortega para regresar al poder en Nicaragua, la tierra que repudió a la dictadura sandinista de los años ochenta.

Entre los suyos, Ortega se presenta como un hombre a quien el tiempo ha moderado. No puede poner un pie en tierra venezolana cuando regresa, como las peores pesadillas, su lado más radical y saca su carnet de socialista gozón.

Para resumir diremos que en una inaceptable injerencia en asuntos internos de nuestro país, Ortega, con el consentimiento del más-demócrata-que-nunca presidente Chávez, se refirió a la "manipulación norteamericana" detrás de las protestas estudiantiles. Que siga el consejo de Lula, que se ocupe de los problemas de Nicaragua con menos retórica y más acción. Aunque, valga decir, le auguramos éxito porque con petróleo venezolano regalado cualquiera gobierna.

Para concluir enumeramos los paises que visitará Daniel Ortega en esta gira después de Venezuela: Argelia, Irán, Libia y Cuba.

Por eso dice también otro dicho: dime con quien andas...

Un accionar "demócrata": Hugo Chávez revela sus intenciones hacia globovisión.

2007-06-03T08:39:00.001-04:00

Ya cerró RCTV, "por golpista", pese a que se quiso escudar en tecnicismos legales, de los cuales apenas se hicieron eco grades deudores de la revolución com Evo Morales y periodistas de extraño entusiasmo revolucionario como Bart Jones.

Lula, zorro viejo, no cayó en la trampa. Presionado para responder ante la burla de Chávez al senado brasilero dijo: "Que Hugo Chávez se ocupe de Venezuela, yo me ocupo de Brasil"

Ahora llega el momento de la claridad, de la mayor claridad. Como diría Antonio Muñoz Molina, el momento de la "cristalización".

Grita como dictador, hace leyes a la medida como dictador, quiere gobernar toda la vida como dictador, odia a los medios como dictador, compra consciencias a billetazo limpio como dictador, cuida las formas hasta donde pueda como dictador.

¿Qué sera, qué será?

¡Pues, claro! Un dictador.

Ayer Hugo Chávez en su pálido discurso nos dijo que las concesiones pueden cesar antes de tiempo, "si es que se viola alguna ley, si se viola la constitución". Sí, claro, las leyes que él puede hacer cuando mejor le parezca, la constitución que actualmente tiene en proceso de reforma bajo las sombras y que impondrá por mero gusto.

Y, ¿cuál concesión estará en peligro de cesar antes de término? ¿Será de la Teves? ¿La de VTV? ¿La de Venevisión? ¿La de Ávila Tv?

Como Yasuri Yamileth, Hugo Chávez le saca la gillette a globovisión. A ver si tropieza dos veces con la misma piedra.

En una visión personal, ayer, más que a un líder que va con todo contra sus enemigos vimos a un teniente coronel en su laberinto:

1)Un hombre lleno de impotencia porque tiene como ministro de comunicación a un inepto como William Lara que monta en agosto un tarantín de agua fría en Maracaibo y quiebra.

2)Un Vicepresidente que habla con las estatuas y está más pendiente de vengar la muerte de su padre que ocuparse de asuntos de Estado. Por cierto, se dirigía en el estado Lara a un grupo de oficialistas y les citaba a Roque Dalton. ¡Increíble la cara de espanto de gente que no puede conectar con los devaneos intelectuales de Jorge Rodríguez!

3)Un canciller que cree que con repetir "somos soberanos, no se metan con nosotros" el "mandado está hecho".

4)Asesores que le dijeron: "usted tranquilo, mi comandante, que los sifrinos el lunes amanecen viendo Teves".

5)Los cerros que se quedaron fríos ante los llamados de Iris Varela, Luis Tascón y el propio Chávez

6)Los estudiantes de la bolivariana tratando de contrarrestar las protestas diciendo "pronunciaciones" en lugar de pronunciamientos

7)Pedro Carreño haciendo el papelón de encarcelar a menores de edad mientras el hampa sigue su reinado en las calles de Caracas

8)Empleados públicos que cada vez tienen menos miedo y envían a globovisión las copias de las cartas con las cuales se amenaza a dichos empleados para asistir a marchas como la de ayer.

Pero esos son sus problemas.

El de los venezolanos de a pie es poner a cantar al continente: ¡Alerta, alerta, alerta que camina, el dictador que usurpa la espada de Bolívar!

rctv to2blogs

Un triunfo colosal: manifestantes universitarios logran movilizar a la Asambla Nacional roja, rojita

2007-06-01T16:55:00.000-04:00

A ver.

Saquemos cuenta que había tres en base y la pelota salió lejos.

La Asamblea Nacional, que apenas ayer decía que todas estas manifestaciones era cuestión de un grupo de golpistas manipulados por la CIA, ha tenido que dar su brazo a torcer y ha enviado una comisión compuesta por los diputados Calixto Ortega, Juan Carlos Dugarte, Ricardo Gutiérrez e Ismael García.

Freddy Bernal impidió que los estudiantes llegaran a la Asamblea Nacional. La Asamblea Nacional tuvo que ir hasta ellos en la sede la Conferencia Episcopal en Montalbán.

Esto realmente ha demostrado lo absurdo del desprecio gubernamental hacia las protestas estudiantiles, cuando un grupo de jóvenes, simplemente, despertó, y lucha por sus derechos en medio de un panorama que favorece, cada día más, las formas autocráticas de Hugo Chávez.

Aparte, ha demostrado, que la cara de la revolución se parece más a Fidel Castro y Guillermo García Ponce, símbolos de rancios ideales fracasados, que de jóvenes: mientras 20 jóvenes como almas en pena fueron a globovisión a pasar la pena de sus vida a balbuciar propaganda comunista, los argumentos de los jóvenes "oposicionistas" fueron coherentes, contundente e irrefutables.

Esto desnuda que la penetración del chavismo en las universidades es mínima, como aquel grupo de nueve tomistas anarquistas que se apoderaron del rectorado de la Universidad Central de Venezuela hace algunos años, apoyados por altos funcionarios gubernamentales.

Esto refuerza la idea de que proyectos como las Aldeas Educativas, la apertura de la Unefa o la Universidad Bolivariana, son una manera "alternativa" de generar una fuerza de choque de estudiantes bolivarianos porque sí.

Tal vez, en estos momentos, el efecto total del movimiento estudiantil no sea tan impactante como podría esperarse en estos momentos de entusiasmo. Pero, hasta ahora, realmente el show de RCTV le ha salido bastante costoso a Hugo Chávez.

rctv to2blogs

Una muestra: vergonzosa representación de estudiantes bolivarianos acude a Globovisión

2007-06-01T14:34:00.000-04:00

Mientras en la Universidad Católica Andrés Bello un ejército de policías metropolitanos impiden a los estudiantes "opositores" marchar, un cómodo autobús de la Universidad Bolivariana -¿malversación de fondos? ¿y el derecho a la educación del ministro Carreño?- acude a la sede de globovisión con unos veinte estudiantes revolucionarios que desean leer un comunicado.

Perorata comunista:

1)Luchamos contra la fase más salvaje del capitalismo
2)Nos debemos a nuestro comandante Hugo Chávez
3)(A los demás estudiantes) No se dejen manipular
4)Queremos la democratización del espectro radioeléctrico
5)Estamos en contra de las acciones que "intranquilicen" a la población.

Por cierto, un ejemplo de esta orgullosa juventud bolivariana que le dice a los oligarcas que tienen que temblar ante su ímpetu:

Uno de los voceros que primero tomó la palabra, estudiante de Comunicación social de la Universidad Bolivariana habla acerca de las "pronunciaciones" de los estudiantes oposicionistas mientras manifiesta frente a globovisión.

En realidad quiso decir pronunciamientos.

¿Su excusa? "Hablamos como el pueblo, no formamos parte de la escuela positivista de la Academia"

Tal vez la estudiante de primer semestre de sociología que habló luego considerará que se trata de un uso "cínico" de la información. Nosotros lo consideramos crudamente realista.

Un pueblo ignorante es instrumento ciego de su propia destrucción, decía el Libertador. (no creemos que le haya bastado con haberlo dicho una sola vez)

Un denominador común de los funcionarios gubernamentales: el servilismo

2007-06-01T10:00:00.000-04:00

Primero deseamos aclarar que, en nuestra opinión, el servilismo es la mayor tragedia de una persona.

¿Qué es el servilismo? No busquemos semiólogos para armar imágenes al respecto ni lingüistas, vayamos al Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua: "Ciega y baja adhesión a la autoridad de alguien."

Esto nos recuerda que no es necesario ser ignorante, ser incapaz o ser inepto. De hecho, el servilismo más aprovechable por quien manda es aquel que lo practica alguien con algún tipo de destreza útil a sus propósitos.

El servilismo aniquila la individualidad, el amor propio. El servil se debe a su amo y si desaparece el amo, desaparece el servil. El servil, en resumen, abjura de su esencia humana para alimentar los delirios de grandeza de otros.

Ayer fue una tarde de desfile de serviles. Debieron salir con muñecos inflables, a la usanza del desfile de Día de Acción de Gracias de Macy's, y lucir su servilismo por toda la avenida Bolívar o, mejor, la avenida Urdaneta para llegar al balcón donde el amo les regala las migas debajo de su opulenta mesa.

Pero, como son tantos, a partir de hoy, una vez por día, iremos armando la galería de serviles bolivarianos que, adelantamos, incluye nombres como Jesse Chacón, Martín Pacheco, Mario Silva, William Lara, entre otros.

Un mar de contradicciones revolucionarias: la rueda de prensa del ministro Pedro Carreño

2007-05-31T12:05:00.000-04:00

De Pedro Carreño esperamos pocos. Basta decir que juró haber visto el cadaver de Vladimiro Montesinos. Sí, la mano derecha, izquierda y el dedo en el gatillo de Fujimori. Sí, el que ahora está preso en la cárcel que él mismo ordenó construir para la gente de Sendero Luminoso.

Igual, presentamos las contradicciones:

1)Pedro Carreño se esfuerza en defender el "derecho a la educación": Hugo Chávez y su hermano Adán, actual comisario del ministerio de educación, han dicho en repetidas ocasiones que la escuela debe servir, casi exclusivamente, para fomentar la revolución. Es decir, lo que se aprende en la escuela, eventualmente, se podría aprender viendo La hojilla o caminando por algún enclave chavista, según el jefe máximo. Así que, ¿por qué tanta preocupación ahora porque los niños tenga clase?

2)Pedro Carreño se esfuerza en defender el "derecho a a la propiedad privada": Increíble, pero cierto. El ministro que recomendó a la alta jerarquía católica que para comprender al socialismo del siglo XXI leyeran a Marx, es decir, al comunismo del siglo XIX. Entonces ahora, el ministro desea defender las propiedades de los demás, porque es muy importante. ¡Por favor!

3)Pedro Carreño se esfuerza en defender la "tranquilidad": ¿y cuando el presidente Chávez habla de todas las armas de la revolución no inquieta a casi la mitad del país? ¿Y cuando Iris Varela, Luis Tascón y el propio presidente mandan a "bajar a los cerros" no se intranquiliza la población? ¿Y cuando la gente ve La hojilla no se intranquiliza? ¿Y cuando vimos la ida a negro de RCTV no nos intranquilizamos? ¿Y cuando vemos las cifras de inseguridad no nos intranquilizamos?

4)Pedro Carreño se esfuerza en defender el "libre tránsito": ¿y cuando uno pasa cerca del Seniat en Mata de Coco y sale José Gregorio Vielma Mora y trancan sus escoltas todo el paso no se nos niega el derecho al libre tránsito? ¿Y cuando hacen un megamercal en la avenida Bolívar? ¿Y cuando van a hacer un evento en el Teresa Carreño y la Guardia de Honor hace un perímetro de seguridad inmenso?

Mención aparte merece el evento que dio comienzo a la rueda de prensa. Una tesista de Universidad Católica Andrés Bello fue víctima de disparos. El ministro Carreño dice tener a los culpables, quienes confesaron el hecho y dijeron que habían recibido diez millones de bolívares por ese "encargo" para -seguramente- intranquilizar a la población.

¿Y las pruebas? ¿No será que nos quieren hacer olvidar a Camaleona o Mi prima Ciela con esta nueva telenovela? Ya William Lara comenzó a reeditar el Loco, video loco

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